- 1. 明朝制作人员：张舒妍 楼丽君 赵玮佳 潘涓芬
- 2. 绪言明朝（1368年―1644年），是中国历史上一个由汉族建立的王朝，初期建都南京，明成祖时期定都北京。传十六帝，共计276年。
明代社会经济发达，农产品丰富，手工业生产具备很高水平，陶瓷业、丝棉纺业、冶炼、建筑等闻名世界。16世纪隆庆、万历年间，资本主义生产关系开始在若干手工业行业中出现。
- 3. 织秀印染明代的染织工艺，在织造技术和染色方面，在花色 品种方面，都比元代有很大的发展与提高。宋末元 初知名棉纺织家黄道婆根据自己几十年丰富的纺织」 经验，毫无保留地把自己精湛的织造技术传授给故乡淞江一带人民。一边教家乡妇女学会棉纺织技术，边又着手改革出一套赶、弹、纺、织的工具：去杍搅车，弹棉椎 三锭脚踏纺纱车等。虽然她回 乡几年后就离开了人世，但她的辛勤劳动对当地棉纺织业和后世的染织发展有很大的推动作用，为明代染织工艺奠定了良好的基础。
- 4. 主要内容明代染织工艺，主要表现在四个方面：丝织、棉、麻和毛织 印染和顾绣·
1、明代的染织工艺，丝织得到了较大发展。全国有江南、山西、 闽广等四个丝织产区，以江南为主要产地。织锦具有时代特色，被称为明锦
2、明代刺绣工艺中以“顾绣”最为有名。明嘉靖时，有进士顾名世，住上露香园。顾氏一家几代均擅长刺绣，顾名世的儿媳 韩希孟刺绣最为精巧
1】供春、时大彬；工艺理论家宋应星，写出了手工艺专著《天工开物》,是一部明代手工业的重要著作，被国外誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。
2】明代刺绣工艺中以“顾绣”最为有名。
- 5. 丝织四个丝织产区：
江南（主产地）
山西
四川
闽广等杭嘉湖丝绸
- 6. 明代染织工艺明代的纺织业，无论是纺织工具还是纺织技术都达到了新的高度，织物的品种较之元代更加丰富，涌现了许多色彩和图案独具特色的极具审美价值的产品。
明代的染织工艺，除了传统的丝、麻、毛等染原料仍被广泛应用外，棉花在这时期已经取代了丝、麻的地位，成为人们服饰的主要染织品。
明代纺织品种极为丰富，包括丝、麻、毛、棉几种，其中尤其以丝织工艺为最高。
明代丝织品中的锦缎，纹样一般单纯明快，气魄豪放，色彩饱满，讲究对比。江浙一带出产的明锦，以缎地起花，质地较厚，图案花头大，造型饱满茁壮，故名“大锦”；其色彩瑰丽多姿，对比强烈，尤多使用金线，辉煌灿烂犹如天空之云霞，故又称“云锦”。
- 7. 关于云锦的美丽传说相传，古南京城内西边有一间孤零零的小草房，里面住着一位替财主干活的老艺人，他的名字叫张永。每天公鸡叫头遍张永就开始下机坑织锦，一直要忙到半夜三更才停手。一年下来，汗水淌干了，眼泪流尽了，织出来的云锦放开来好像长河一样。可是财主反过来倒说张永欠他的债更多了。有一次，财主要过生日，逼着张永赶织一块“松龄鹤寿”的云锦挂屏。张永只好拖着骨瘦如柴的身子跳下机坑抛梭子过管织云锦。可怜老人白发苍苍，哪里有力气！熬干了灯油，一夜才织出五寸半，眼看财主就要来逼货，老人急得直淌眼泪，他伸开双手，面向门外巍巍高山自言自语悲愤地叹道：“云锦娘娘呀，人家都说你是保佑我们织锦穷人的神仙，现在财主把我们穷人往死里逼，你怎能见死不救……”张永疲劳过度，话未说完就晕倒在织机旁……
- 8. 素缎麒麟补服明代纺织最高技术，素缎麒麟补服，长153厘米，素缎地，圆领，右衽，宽袖、购中织正方形补子，边长39厘米，其上用片金织麒麟主纹，四周配以知意云纹、灵芝、牡丹、海水、江牙、山崖等纹样。
这件衣服出土时穿在墓主人徐俌身上。徐俌下葬时间是明代正德十二年(1517年)，至出土时在地下埋藏460年。虽然年岁日久，但整体而言这件衣服保存得相当不错。在徐俌墓内一共出土十件保存完好的衣服、其中补服两件，百褶裙服四件，袍服四件。素缎麒麟补服为其中一件。
- 9. 韩希孟的最大贡献是使顾绣技艺臻于成熟，被当时著名画家董其昌誉为“针圣”。韩希孟的作品追求绘画效果，以名家手笔为蓝本绣画，多摹绣宋元名家名画，绣成画册、手卷等陈设品，以针代笔，刻意效仿，深得名家笔意，达到画绣水乳交融的艺术境界。诗人郭荣在题韩希孟绣品《序言》中写道：“凡人物、翎毛、花木、虫鱼之类，深浅浓淡，无不如意，亦无针痕线迹，使人不辨为绣为画。”故其作品被称为“绣画”。当时不少文人墨士为韩希孟绣艺所折服，纷纷咏诗作文称誉之。韩希孟的绣艺为顾绣增添了艺术内涵，从而确立了顾绣卓越地位，成为中国四大名绣之一。其所创绣法称为“露香园顾氏绣”，亦称“韩媛绣”。北京故宫博物院陈列有韩希孟的仿宋元名迹册页10余幅，其中《洗马图》、《松鼠葡萄》、《扁豆蜻蜓》等为其精妙传神之作。辽宁博物馆、上海博物馆均藏有其作品。《纂组英华》一书曾将其绣品彩印成册，并撰文介绍。从此，韩希孟和其顾绣，被载入不列颠大百科全书，成为有世界影响的中国古代刺绣女工艺家。
- 10. 《天工开物》是世界上第一部关于农业和手工业生产的综合性著作，是中国古代一部综合性的科学技术著作，有人也称它是一部百科全书式的著作，作者是明朝科学家宋应星。外国学者称它为＇中国17世纪的工艺百科全书＇。作者在书中强调人类要和自然相协调、人力要与自然力相配合。是中国科技史料中保留最为丰富的一部，它更多地着眼于手工业，反映了中国明代末年出现资本主义萌芽时期的生产力状况。《天工开物》记载了明朝中叶以前中国古代的各项技术。全书分为上中下三篇18卷。并附有123幅插图，描绘了130多项生产技术和工具的名称、形状、工序。书名取自《尚书·皋陶谟》＇天工人其代之＇及《易·系辞》＇开物成务＇，作者说是＇盖人巧造成异物也＇(《五金》)。全书按＇贵五谷而贱金玉之义＇(《序》)分为《乃粒》(谷物)、《乃服》(纺织)、《彰施》(染色)、《粹精》(谷物加工)、《作咸》(制盐)、《甘嗜》(食糖)、《膏液》(食油)、《陶埏》(陶瓷)、《冶铸》、《舟车》、《锤煅》、《燔石》(煤石烧制)、《杀青》(造纸)、《五金》、《佳兵》(兵器)、《丹青》(矿物颜料)、《曲蘖》(酒曲)和《珠玉》。中分散体现了中国古代物理知识，如在提水工具(筒车、水滩、风车)、船舵、灌钢、泥型铸釜、失蜡铸造、排除煤矿瓦斯方法、盐井中的吸卤器(唧筒)、熔融、提取法等中都有许多力学、热学等物理知识。在《五金》篇中，明确指出，锌是一种新金属，并且首次记载了它的冶炼方法。
- 11. 明代顾绣中国明代顾名世家刺绣。明嘉靖年间(1552～1565)进士顾名世在上海城西北隅筑露香园，其子顾汇海的内眷缪氏善绣，故称他家的刺绣为“露香园顾绣”，简称“顾绣”。顾名世的次孙顾寿潜从董其昌学画，其妻韩希孟亦工绘事，并精于刺绣。她的绣品超出于一般女红，花卉翎毛，山水人物，无不精妙，世称“画绣”，使刺绣进入了纯艺术的领域。她于崇祯七年(1634)，搜访宋元名迹，并摹绣 8种,辑为一册,董其昌曾逐幅题词，称赞她的作品为“慧指灵”、“针丝生澜”，这套绣品现藏北京故宫博物院。其中的《洗马图》仿赵子昂风格，《女后图》摹宋画格调，《米画山水图》仿米芾笔法，《花溪渔隐图》仿元代王蒙笔法。绣上凡针丝不及之处，皆以彩笔接色。韩希孟的其他绣品，如辽宁省博物馆所藏《刺绣花鸟册》及《董题阿弥陀佛图轴》，运用丝理变化表现物象的质感肌理，十分细腻逼真，色彩秀雅清丽，也都是上乘之作。顾绣丝细如发，针脚平齐，配色尤佳，阴阳浓淡,自然浑成,在刺绣工艺中独创一格。清代前期，其技法犹有传承者，清中期以后,顾绣失传,存世出于韩希孟之手的顾绣，遂成珍贵文物。
- 12. 明式家具明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。
明代家具有广、狭二义。广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代家具风格，皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。
- 13. 主要特征明式家具的特征丰富，种类庞杂，件数繁多。为了便于研究，找出规律，人们总想按一定的方法，将其归纳分类。接下来我们便一起了解关于明式家具的特征及分类问题。将其归纳分类。常见的有以下三类：
1.以家具使用的场合，可分为宫廷、衙署、寺观、店铺、民居家具等。
2.以家具制作的材料，可分山柳、竹藤、柴木、硬木、大漆家具等。
3.以家具的使用功能，可分凳椅、桌案、床榻、橱柜、台架、屏座类等。这种以使用功能作为家具的分类依据，是我国明代家具研究专家杨耀先生于四十年代提出来的分类方法。现基本上已为学术界所遵循。
为了更有概括性，在杨耀先生按功能分类的基础上，现把明式家具分为六大类，即坐具、承具、卧具、庋具、架具、屏具。
- 14. 装饰手法明式装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹，雕刻，镶嵌和附属构件等来体现，达到了前说未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外耐看。
- 15. 明式家具的优美形制是通过各种线的合理穿插搭配及线的长短,虚实,弯曲变化来体现的.从线条本身来说,我们可以将线分为长短直线,蜿蜓曲折富有节奏感的弧线;从线的力度来说,线又可以分为富有金石刀斫之感的有力度的线.灵动,婉约充满阴柔色彩的线.家具线条长短,力度上的律动体现了明式家具造型中动静结合,张弛有度的特点,颇有道家阴阳。造型特征
- 16. 明式家具特色明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的工艺水平。在选料上十分注重木材的纹理，凡是纹理清晰好看的"美材"，总是放在家具的显著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圆雕以及浮雕与透雕结合等多种，有人认为还有平雕(又分为阴刻和阳刻)，其中以浮雕最为常用。镶嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平镶或凸镶。雕刻纹饰题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、树皮纹、竹节纹、吉祥图文、宗教图案等。刀法细腻，线条流畅，生动形象，极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、围子等处，通常仅做小面积的雕刻，细致精巧的装饰反而更加引人注目。
- 17. 风格特点 1、造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。
2、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。
3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。
4、雕刻红脚处理得当。
5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
- 18. 雕刻艺术明式家具雕刻是我国雕刻艺术的集大成，就雕刻内容而言，山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样、喜庆吉祥等无所不包，丰富多彩。倘仔细推敲，其中颇有一些规律可寻。比如，明式家具雕刻中常见的飞禽走兽纹明显带有先秦及魏晋南北朝造像的遗风，雄浑而博大，使人不由地想起汉代宫阙的深厚拙朴，六朝陵墓石兽那般奔放劲健的风姿；花卉人物吉祥图案，继承并弘扬了唐代的遗风，充分体现出一种强烈的雍容华贵、饱满豪放的审美追求；山水人物则往往是带有情节性和故事性的画面；博古纹案雕工细致，意境高古，俨然有金石拓本之美；西洋纹饰则反映了外来艺术的美学影响。
- 19. 其他品类
- 20. 造船明代的造船业，发展到中国古代造船业的顶峰。造船工场遍布于全国滨江沿海各地，尤以江苏、福建、湖广、浙江等地最为发达。除民办的以外，还有官办的。洪武二十六年（1393年），明朝廷规定： “如或新造海运船只，须要量度产木、水便地方差人打造。”（《明会典》卷二百）根据这个原则，各地出现了一大批官办船厂，其中最大的有南京的龙江船厂、苏北的清江船厂、山东的清河船厂、福建的台南船厂和东北的吉林船厂。
这些船厂规模大，组织严密，工种齐全。如龙江船厂，隶属工部都水司，占地8100亩。厂设工部分司，掌管督察；提举司，负责造船业务；指挥厅，指挥生产。该厂的生产组织仿照明代城市居民的坊厢组织，按专业性质分为四厢：一厢制木梭橹；二厢制造船木、铁件及缆；三厢修补旧船；四厢制造棕篷等物。
生产的合理组织和分工的严密，促进了生产力的提高。明初的造船能力是惊人的。仅据《成祖实录》所作的不完全统计，明永乐时期中的12年，就造了2735艘海船。
- 21. 瓷器明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘(绘画)为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱;明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。
明代瓷器上的款式以书写为主，官窑款工整端庄，民窑款则多种多样，以吉祥语款为多见。
明代是中国瓷业发展的一个非常重要的时期，在中国陶瓷史上占有显著的地位。
明代江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋，元的基础上又有了很大提高，制瓷工艺得到了全面的发展。当时景德镇已成为全国制瓷业的中心，除开设了官窑--"御窑厂"烧制御用器外，民窑也有很大发展，出现了"官民竟市"的欣欣向荣局面。
- 22. 印刷明代的活字印刷，除沿用木活字外，又发明了铜活字和铅活字。
明代没有用泥活字印过书，只有少数文人用的图章是陶印或磁印，如海瑞用的黄泥印是用火烧过的，印文是“掌风化之官”。
根据完全可信的资料，我国真正用铜活字印刷还是明朝中期的事。在弘治和正德年间(公元1488—1521年)，江苏的苏州、无锡、常州、南京一带，就有不少书坊制造铜活字印书，其中最负盛名的是无锡的华家和安家，他们用铜活字印的书数量最多，也有印本流传下来。
华家以华遂最有名，此人自以为对铜活字“会而通矣”，故名其室曰“会通馆”，他铸成的一副铜活字，也名为“会通馆铜版”。
- 23. 农业明代中后期，农产品呈现粮食生产的专业化、商业化趋势。江南广东一大片原来产粮区由于大半甚至八九成都用来生产棉花甘蔗等经济作物而成为粮食进口区，其它一些地方则靠供给粮食成为商品粮食出口区。
一带是当时桑、棉经济作物和手工业最发达的地步，常思患粮食不足……区域内调剂甚繁。但整个区域仍有不足，须由湖北，江西，安徽运入，所谓“半仰食于江、楚、庐、安之栗”。
一般粮食作物的种植，主要有稻、麦、粟、梁、黍、菽等多种谷类；某些本来可以自给的区域，由于手工业的发展，非农业人口的剧增，或经济作物种植面积的不断扩大，使本地生产粮食不能满足需求，因而每年需从外地输入大量粮食。
不少土地主缙绅也逐步将资金投向工商业，“富者缩资而趋末”，以徽商、晋商、闽商、粤商等为名号的商帮亦逐渐形成，并在一定地区和行业中有着举足轻重的地位。农业人口转为工商业者的数量急增。
长江三角洲
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