古代希腊罗马时期
古希腊音乐形式：音乐常诗乐舞乐诗舞乐三位体等综合艺术形式出现常识带伴奏字母记谱
古希腊三悲剧作家：埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇斯
四音音列：指两音构成四度框架两音框架作固定灵活变动形成三种形式四音音列分：然音列变化音列微分音音列
古罗马音乐特点：
1音乐继承古希腊传统音乐发扬光
2发展军乐铜乐器出现
3出现基督教音乐
结：
1古希腊音乐孕育西方音乐源头
2古希腊艺术中提倡诗舞乐三位体综合艺术形式世歌剧舞剧等综合艺术作品产生发展提供蓝
3柏拉图亚里士德等音乐思想奠定音乐美学发展基础
4古希腊时期创立音乐理成世音乐发展基础西方音乐体正谐影响发展时期创立种调式成中世纪教会音乐调式前身
5公元313年基督教成合法宗教西方基督教音乐文化拉开历史帷幕西方音乐开始漫长发展道路
中世纪时期
格里高利圣咏
定义：罗马教会礼拜仪式著名教皇格里高利世命名表情肃穆风格朴素称素歌歌西方音乐史格里高利圣咏具极重意义定意义说西方中世纪教会音乐历史围绕着建立修饰扩展格里高利圣咏展开
形成：公元6世界末教堂圣歌凌乱统规范教堂中圣歌罗马教皇格里高利世宗教利益出发派搜集整理圣咏选编成两包括六百余首圣咏咏集两咏集统罗马教会圣咏仪式需注意格里高利圣咏实际非诞生格里高利世统治时期罗马百年法国瑞典带形成
作：
日课：修道院规定僧日必做功课容包括祈祷诵唱赞美诗等
弥撒：天教会重重崇拜仪式分专弥撒常规弥撒
基特征：
1格里高利圣咏基功服宗教礼拜活动肃穆节制排世俗感性欲念般特征：伴奏纯声（男声）歌唱单声部音乐形式拉丁文歌词兴式明显节拍特征建立单纯然音阶基础
2歌唱方式概四种：独唱齐唱交歌唱应答歌唱
3礼拜仪式咏唱总体两容：诵祈祷种半念半唱朗诵风格旋律性差二礼仪歌唱突出庄重神圣旋律特征增强分音节式纽姆式花唱式三种
记谱法：纽姆谱
教会调式：格里高利圣咏常见结束d e f g 四种形式分正调式副调式
规：发明四线谱基础创立六声音阶
附加段：原格里高利圣咏基础进行附加插入新材料形成圣咏扩展
继叙咏：紧接哈利路亚开始哈利路亚花唱旋律附加歌词脱离哈利路亚成独立形式手法继叙咏认附加段种表现形式称哈利路亚附加段
宗教剧：产生格里高利圣咏扩展关包括奇迹剧神秘剧道德剧
奥尔加农：西方记载早复调音乐歌唱圣咏时歌唱称奥尔加农附加声部
行奥尔加农：方声部圣咏旋律称声部声部方附加奥尔加农声部附加声部相距四度五度方式行声部种两声部四度五度行移动奥尔加农称行奥尔加农
行奥尔加农变体：11世纪开始出现行奥尔加农变体样圣咏旋律基础附加声部圣咏音开始然进行斜运动达四度开始行运动通斜运动汇入音
反奥尔加农：约盛行11世纪种形式奥尔加农原圣咏作定旋律置低声部方附加声部低声部构成行斜进行外常常构成音音反进行
华丽奥尔加农：奥尔加农声部11世纪声部交错超越基础进步发展原方声部转方声部越越表现出流动富变化装饰性格形成花唱式华丽奥尔加农复调风格
第斯康特：音音织体形态运节奏模式乐曲整体显示出分句结构特征奥尔加农兴式松散结构区
圣母院乐派贡献：
1晚期中世纪复调活力中心里复调音乐充分发展仅数量精致
2复调节奏记谱发展完美创新节奏模式里丰富运
3奥尔加农复音音乐基础运华丽奥尔加农第斯康特特点方第二声部花唱音符越越方定旋律声部中音限拖长演唱中需轮番换气演唱方厚实支撑方流动飘然起伏旋律形成种空旷感似耸入云天哥特塔顶形成呼应种变化音乐变更加丰富立体化更富神秘形象感
孔杜克图斯：拉丁歌曲种单声歌曲复调形式
特点：
1采分节歌形式赖圣咏放弃圣咏定旋律创旋律基础
2包括二四声部常见三声部般采第斯康特节奏型
3声部采拉丁文演唱
4孔杜克图斯歌词容较包括宗教道德政治历史
克劳苏拉：文歌前身克劳苏拉词愿意句子段落礼拜中音乐片段创作克劳苏拉初目礼拜仪式中代样圣咏单声声片段换克劳苏拉称低声部通常格里高利圣咏持续调三声部四声部形式中部分二声部复调创作风格属第斯康特写圣母院复调样式克劳苏拉逐渐发展种独立复调体裁成13世纪流行复调形式成文歌前身
卡农曲：卡农种复调音乐形式连续模仿基础声部未结束时声部模仿形式开始卡农中先出现声部称句模仿声部称作答句卡农通常二四声部组成模仿声部种音程种序进入早期卡农体裁罗塔舞曲狩猎曲追赶曲14—17世纪赋格成卡农称谓
世俗音乐发展
法国游吟诗
音乐风格：游吟诗歌曲反映出教会世俗旋律风格影响单声常加乐器伴奏兴弹唱音乐风格方面南方歌曲分句明确旋律细腻精美节奏处理较复杂北方歌曲受南方游吟诗歌曲影响南方歌曲朴实直率民间歌曲接旋律段落轮廓较分明规整
音乐容：爱情题材中种谓宫廷恋题材非常流行种题材某游吟诗仰慕爱恋已婚贵妇感情吐露
体裁：康佐晨歌西尔旺特田园恋歌游唱歌体
德国恋歌：
风格：恋诗歌手唱爱情歌曲法国游吟诗歌曲抽象时明显宗教色彩音乐旋律较稳重严肃数分节歌式
意利：舞蹈歌曲巴拉塔容涉宗教题材歌曲劳达赞歌
西班牙：坎蒂加
新艺术：音乐史通常1300—1450年百五十年称新艺术时期新艺术法国意利等国家展开艺术——古艺术产生峙反映时音乐找新发展途径新手段表达音乐容需世俗音乐活力注入宗教体裁中崇尚母语写作世俗歌曲理作曲技巧音乐风格呈现出新现象
新艺术特征：
1记谱法出现心节奏记谱原增加更音符时值强调二拍子逐渐取代完整三拍子位
2节拍节奏时值节拍结构日趋规律化力求节奏简明均匀
3旋律出现兰迪尼终止式旋律格式
4声理三度六度作协音程处理禁行行五度行八度连进行
5调式运古代调式导音引入发生变化逐步现代调渡
6创作较少运固定调采创作方式
马肖贡献：
1文歌：创作23首文歌三声部持续声部常器乐担方两声部声创作马肖常采法文歌词法国歌谣曲调代圣咏旋律重视等节奏文歌技术运
2弥撒曲：马肖仅创作部弥撒曲圣母弥撒部弥撒样具礼拜功更须关注型弥撒曲体裁形成具重意义第次常规弥撒五段落作整体乐章间明显出现时少见四声部织体
3世俗歌曲：世俗歌曲创作马肖创作重心中影响世俗复调歌曲世俗歌曲重复诗歌回旋曲叙事歌等张音乐应传达情感体验重视歌曲表现力挖掘
兰迪尼终止式：兰迪尼音乐创作甜美抒情见长追求复杂技巧著名兰迪尼终止13~15世纪六度八度终止式变化处理兰迪尼独特风格性体现
中世纪音乐结：
1天教音乐中世纪音乐发展流世音乐艺术传播保留起关重作
2复调音乐诞生改变音乐发展方世音乐复调思维声构成听觉感官产生巨影响
3记谱法出现完善结束名氏音乐创作时代出现重音乐现象作曲家诞生
文艺复兴时期
福布尔东：高声部加装饰素歌低声部高声部构成行六度进行间出现八度乐句总结束八度演唱时两事先写出声部中间兴加入第三声部高声部方四度进行福布尔东词意假低音意指低声部非素歌定旋律附属位声部
勃艮第乐派创作风格：
1作品三声部复调音乐固定低声部中间应声部高声部弥撒曲均四声部复调作品四声部低音应声部固定声部高音应声部旋律声部
2旋律节奏发展集中高声部福布尔东技巧常采
3兰迪尼终止式普遍出现
4喜世俗风格尚松宗教性文歌弥撒曲体裁广泛运
勃艮第乐派代表物：
迪费：开创世俗旋律作弥撒曲定旋律先河
班舒瓦：音乐风格简朴世俗音乐占重位三声部尚松代表高声部声两声部器乐伴奏旋律性强呈现出三弦轮廓
法—弗兰德乐派代表物：
早期：奥克冈
中期：斯坎
晚期：拉索
弗罗托拉特点：
1音乐采分节歌形式词曲音节处理节奏鲜明
2织体属非位式织体通常作四声部弦式处理中高声部声演唱外三声部器乐伴奏
3容表现爱情具讽刺意味世俗容
劳达赞歌特点：
1种教堂外唱赞美歌容通俗表达种心灵奉献
2歌词意利文作品采拉丁文
3采调音乐织体通常表现两种形式：（1）四声部伴奏合唱（2）高声部声演唱外三声部乐器伴奏
意利牧歌发展阶段：
1早期：采创作手法调音乐作四声部弦式处理
2中期：着重诗词文学感性容重字加强调较半音法作曲手法位五声部配置
3晚期：发展高度精致形式回弦式调音乐风格出现单声部独唱形式半音法广泛运音乐表现具戏剧化五声部六声部作品运广泛
维拉拉特点：
1音乐采分节歌形式音乐幽默生动明快精致牧歌形成
2织体三声部调音乐风格常出现行五度
3语言采方言常讽刺意味世俗容
法国尚松特点：
1音乐旋律轻快优美节奏强烈音符常常反复具朗诵性
2容表现生活中爱情面
3形式种模仿位歌谣曲形式
维良西科：
1容涉世俗容涉宗教容
2织体风格三四声部旋律高声部声部乐器伴奏形式出现具淳朴民族风格
康索尔特：英国土型室乐形式加生独唱重唱
英国牧歌：
1风格属位风格声部二声部六声部等五声部
2容田园性抒情性诗常常具幻想性质英文作歌词
3音乐音符文字意思相符合弦式段落位式段落交出现节奏性强常变换拍子
尚松：发文世俗诗歌谱写复调歌曲概称
16世纪器乐：前奏曲托卡塔幻想曲利切卡尔坎佐纳
宗教改革音乐特点：
1改复杂奢华弥撒仪式简朴庄重礼拜仪式
2改拉丁文歌词母语歌词
3采新创作宗教音乐俗乐
4重视位法中声素
代表物：马丁·路德深信音乐教育作道德感化力量音乐改革作宗教改革重部分求教徒礼拜仪式中参加定音乐活动努力教仪音乐更易德国民理解宗教音乐世俗化
罗马乐派：帕莱斯特利
音乐特点
1声部清晰歌词复杂声部掩盖般采字音音节式处理
2较少运半音弦运三弦第转位低音四五度跳进终止式时五度跳进尤明显音乐具清新宁静特质
威尼斯乐派：维拉尔特安德烈亚·加布里埃利乔瓦尼·加布里埃利
1维拉尔特威尼斯乐派独特音乐风格奠定基础
2安德烈亚·加布里埃利贡献：声区合唱队进行分组求音色变化推动风琴技巧发展
3乔瓦尼·加布里埃利贡献：量运器乐组合作合唱伴奏种乐器组合进行实验加强器乐合唱队间音色
文艺复兴时期结：
1文艺复兴时期声乐复调音乐黄金时代
2文艺复兴时期出现具独立意义器乐体裁
3马丁·路德宗教改革宗教产生新变化
4世俗音乐发展逐步渗透宗教音乐中宗教世俗音乐分割开始模糊
巴洛克时期
两种常规：
第常规帕莱斯特利音乐风格代表（音乐支配歌词）
第二常规蒙特威尔第代表（歌词支配音乐）
通奏低音：巴洛克时期常种简略记谱方法作曲家写作高音旋律线低音部时低音部方标种数字指示演奏家应奏出部声称数字低音通奏低音予演奏家兴创作空间巴洛克时期盛行种记谱法称通奏低音时代数字低音时代
情感：巴洛克作曲家想音乐抓住唤起歌词中表达情感状态例愤怒激动欢喜忧伤等等种情感作曲家情感点浪漫派作曲家巴洛克作曲家表现种类型化基情感种理性化连贯相静止情感声乐作品中歌词容相关连作曲家通常首作品乐章中采种基情感成统首作品种手段
歌剧：种戏剧音乐舞蹈建筑美术等综合体舞台艺术形式中戏剧音乐重元素歌剧剧称Libretto音乐形式包括：咏叹调宣叙调重唱合唱弦乐导动机序曲幕间曲舞蹈等
第部音乐完整保留歌剧：佩里卡契尼作曲利努契尼作脚尤丽迪茜
早期歌剧特点：脚希腊神话基础加入历史题材音乐部分采通奏低音形式歌唱部分吟唱宣叙调形式音域宽节奏少量乐器伴奏合唱
蒙特威尔第贡献：蒙特威尔第音乐表现手法超越时代采谓激情风格强调旋律感情表现作胆协弦转调扩乐队编制创导新表现手法歌唱中出现花腔创作声乐器乐音乐发展影响
罗马歌剧特征：注重歌剧场面壮观带愉悦加入华丽舞台设计机关布景芭蕾场面幕合唱舞蹈结束
威尼斯建立第座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院歌剧贵族沙龙宫廷走市民阶层
威尼斯歌剧特点：歌剧中量采咏叹调二重唱重视情感抒发美声唱法加重视少合唱形式弦乐器家族首次占重位加强音乐表现力
勒斯歌剧特点：
1容：取材古代神话历史传说容严肃（喜剧相）
2结构形式：原先五幕歌剧变成紧凑三幕结构常幕幕间穿插戏剧性幕间剧极具特性序曲开场宣叙调返始咏叹调交进行极少重唱合唱舞蹈
3两种宣叙调：干念式宣叙调较长白独白独唱声部通奏低音伴奏带伴奏宣叙调善表达复杂情感时戏剧性紧张场景中独唱乐队伴奏
4返始咏叹调：ABA三段体结构形式作曲家通常现A段写出B段结尾处标示头反复作返始意
法国早期歌剧形式——抒情悲剧：宣叙芭蕾歌唱融体抒情悲剧法国早期歌剧形式
抒情歌剧特征：
1歌剧题材般选历史神话
2歌剧序曲意利歌剧序曲快—慢—快风格改慢—快—慢法国式序曲形式
3宣叙调带歌唱性咏叹调带朗诵性突出宣叙调咏叹调
4歌剧中插入芭蕾舞场面歌唱芭蕾艺术融体重视合唱弦乐作
5歌剧旋律受舞曲影响音域窄乐句方整音响华丽
6阉歌手
吕利：法国歌剧创始者
吕利创作特点：
1创造适合法语特征宣叙调二拍子三拍子交运
2抒情悲剧取材源希腊神话拉丁文西班牙文骑士传奇序幕五幕戏组成成法国歌剧固定格式
3歌剧乐队包括五声部弦乐器双簧数字低音乐器需时会添加乐器
4歌剧序曲成法国序曲第部分慢板调风格附点节奏第二部分快板运赋格似赋格风格
英国歌剧特征：
1声乐方面：意利歌剧许特点英文演唱
2器乐方面：法国歌剧相通处通奏低音形式旋律英国民歌紧密相连没炫耳目音响音乐细致刻画剧中物心理情感
德国歌唱剧特点：
1歌剧题材神话事历史传说戏剧性容
2歌剧部分形式具意利风格宣叙调德语演唱咏叹调意利语演唱
3旋律常德国民国相联系众性质歌曲融入歌剧音乐中
4阉歌手
清唱剧：称神剧种型声乐套曲容富戏剧性史诗性歌剧样包括合唱重唱咏叹调宣叙调序曲间奏曲等清唱剧种唱说谓清唱形式动作表演布景容圣题材歌剧区清唱剧典作品亨德尔弥赛亚海顿创世纪分两种形式：拉丁清唱剧世俗清唱剧
康塔塔：种包括宣叙调咏叹调重唱弦乐乐章声乐套曲形式清唱剧相似规格较容简单侧重抒情定采宗教题材常常序曲开始合唱结束
受难乐：音乐表现圣福音书中关耶稣受难事种古老体裁
受难乐特点：
1常咏叹调宣叙调结合起歌剧样戏剧表演
2合唱方面般开头结尾运众赞歌演唱
3通奏低音伴奏宣叙调乐队伴奏咏叹调合唱直接歌剧中鉴
4唱词扩展文加入受难乐适方受难乐中事情节情感表达加深
协奏风格宗教音乐：指声乐器乐结合起作品器乐部分仅仅简单重叠声乐时承担独立角色声乐器乐二者间处互相彼协调关系中
巴洛克时期乐器
键盘乐器：古钢琴键琴风琴
弦乐器：提琴中提琴提琴低音提琴
乐器：双簧低音长笛法国号号长号
击乐器：定音鼓
赋格曲：种严格运卡农模仿手法复调体裁赋格曲两种组成部分种呈示段种插段呈示段中题相继调属调陈述模仿插段中通常转调题完整出现音乐材料充分运音乐力推高潮解决回调
托卡塔：种较接兴创作体裁技巧性较高特脚键运常出现手法种模进模仿位偶尔短调声段落般包括干段落慢速快速间交常慢速狂想曲式段落开始较严格赋格式段落形成
宣叙调：型声乐戏剧中种歌唱方式音调节奏语言紧密结合称朗诵调16世纪末起源佛罗伦萨17世纪广泛歌剧清唱剧康塔塔教堂声乐中18世纪宣叙调分清宣叙调伴奏宣叙调前者节奏快速键盘乐器简单伴奏者富表情弦乐队伴奏
咏叹调：歌唱性强完整结构声乐曲声部写作17世纪咏叹调专指独唱曲广泛歌剧清唱剧康塔塔等体裁中相朗诵性质宣叙调咏叹调受极欢迎18世纪初咏叹调声乐戏剧中占导位结构逐渐程式化产生返始咏叹调外成充分发挥演唱者声乐技巧段落
幻想曲：指发挥作曲家想象力较少遵循传统曲式乐曲起源16世纪兴演奏传统17世纪半叶接利切卡尔坎佐纳想曲18世纪幻想曲古钢琴风琴领域获广泛运呈现复调调风格交特点
变奏曲
帕萨卡里亚：源西班牙种舞曲体裁17世纪成重器乐音乐体裁特点庄重缓慢调结构基固定低音复调变奏独立作品套曲作品歌剧键盘组曲中广泛运
夏空：16世纪末西班牙民间舞曲体裁17世纪进入艺术音乐时常歌剧键盘乐曲中出现速度缓慢容迫调特点相帕萨卡里亚结构基固定声序列调式变奏
舞蹈组曲：首乐曲原组成种器乐套曲中曲相独立性
奏鸣曲：巴洛克早期泛指器乐作品泛指声乐作品康塔塔相言17世纪初奏鸣曲常指声乐作品前面中间演奏器乐部分名词便越越指首独立器乐作品通常标题乐章室乐合奏作品分教堂奏鸣曲室奏鸣曲
交响曲：作歌剧组曲康塔塔引子乐队曲总称序曲种早期形式
序曲：运歌剧清唱剧前面运器乐曲
协奏曲：16世纪协奏曲指独唱合唱两分开合唱队乐器特生乐器间连起协合作进行演唱演奏17世纪协奏曲词增加种彼抗竞争含义指代协奏曲中独奏者独奏组乐队间种关系
组曲：首乐曲原组成种器乐套曲中曲相独立性组曲古代组曲现代组曲分
古代组曲四种风格化舞曲核心组成：阿拉曼德舞曲库朗特舞曲萨拉班德舞曲基格舞曲
拉莫贡献：
1咏叹调贡献：咏叹调形式较短二部曲式（AB）现三部曲式（ABA）回旋曲式（ABACA）写成始终保持着柔诗情画意音调活泼节奏饱满声带装饰性旋律
2声功方面：调体系框架中属属附属弦功支配着声
3器乐方面：富描绘性交响乐序曲舞曲舞台表演胆利独特配器独奏乐器描绘性歌剧富感染力
亨德尔艺术成：
1歌剧清唱剧达巴洛克时期音乐顶峰歌剧中咏叹调显示前未技巧
2器乐方面水音乐皇家烟火音乐巴洛克时期典器乐作品杰作世传颂音乐节奏鲜明富动力声清晰旋律优美广泛吸收德法意国音乐特征
亨德尔历史意义：
音乐常常注重戏剧效果调音乐风格少转调强调节奏重音渲染气氛旋律富歌唱性具宽广庄严特点然处复调音乐发展生气写作中十分注重声关系种创作方式预示调音乐风格
巴赫艺术成：
1均律钢琴曲集首次十二均律全面系统运音乐创作实践中力证明均律优越性开辟欧洲音乐新天
2复调音乐技巧发展登峰造极程度音乐奉献赋格艺术两部书总结中世纪复调音乐写作技巧
3高度复调思维新颖生动调手法巴赫成音乐史继开关键物
4钢琴协奏曲奠基者钢琴演奏中拇指解放作出重贡献
巴赫音乐特征历史意义：
巴赫位虔诚基督教徒音乐表达更帝信仰表现世界谐存意义巴赫认世界万物帝恩赐音乐帝赐予生物音乐帝话通天堂阶梯音乐全部意义帝赞美感恩通种隐蔽理性方式感觉帝存
巴洛克时期结：
1巴洛克时期复调音乐发展高峰时期中显著特点通奏低音应
2巴洛克时期王城调式体系渡调体系代教会调式体系时复调音乐调音乐渡时期
3歌剧诞生器乐突显成时期时期强劲亮点
4巴洛克晚期意利音乐导位逐渐衰弱德国音乐强势越越明显
5教堂音乐绝位逐渐瓦解音乐开始走宫廷走世俗
6巴洛克时期音乐家趋专业化分工更细
古典义时期
古典义时期音乐特点
1音乐教堂步入宫廷逐步走社会走民众
2音乐创作巴洛克时期复调手法采调音乐形式加强旋律声应建立起属属功声进行
3确立曲式分段式结构原旋律采巴洛克时期延绵断扩充音型短称二者四节基单位形成方整型乐句结构音乐呈现出优美简单均衡特点
4题动机式取代巴洛克时期单式题模进发展
5通奏低音明确乐器记谱取代作曲家乐器音色体验更明晰
6追求客观美描绘然界中挣脱教堂中神宫廷中君恋拓宽音乐表现范围表现力
7音乐重心转移新型器乐体裁交响乐协奏曲奏鸣曲四重奏等
格鲁克歌剧改革措施
1题材选择：然采传统歌剧题材更注重挖掘社会意义伦理道德方面容宣传启蒙义高尚精神
2乐队写法：格鲁克乐队写法吸取已成果乐队声部明确记谱代数字低音手法
3歌剧结构：歌剧序曲成歌剧部分参表达歌剧涵
4力求音乐剧情成机统体采乐队伴奏宣叙调段落代常清宣叙调放弃返始咏叹调表达删必花腔段落吸取法国歌剧讲究语言优美宣叙调游离音乐外段落形成物联系更密切部分请专作品编创舞蹈剧情处境情感相符合
5弦乐歌剧中根容需烘托剧情发展仅仅处伴奏位
6减少独唱部分加强乐队合唱团作舞蹈中掉歌剧容符哗众取宠片段
7求舞台布景符合戏剧整体效果传统歌剧样味追求复杂豪华
格鲁克歌剧改革历史意义：
格鲁克歌剧改革启蒙运动进步社会思潮美学原影响形成19世纪欧洲歌剧发展产生深刻影响期瓦格纳歌剧改革奠定基础
喜歌剧特征：
1剧情轻松活泼题材容幽默时轻浮聊（题材）
2正歌剧中趾高气扬英雄物完全见取代普通物物形象时常会正歌剧中物角色咏叹调歌词旋律取笑逗乐
3白代正歌剧中宣叙调意利喜歌剧外（语言）
4流行曲调代喜剧化形式化咏叹调（曲调）
5幕结束时总会出现重唱合唱
喜歌剧国家名称：
意利：趣歌剧谐歌剧
法国：诙谐剧
德奥：歌唱剧
英国：民谣剧
西班牙：萨苏埃拉
室乐：原指西方贵族宫廷中少数演奏演唱少数听众演出音乐时教堂音乐盒喜剧音乐现指件件乐器演奏型器乐曲指重奏曲型器乐合奏曲区型弦乐
弦乐四重奏：第提琴第二提琴中提琴提琴组成古典义时期重室乐形式室乐中理想融洽典组合然种组合中找交响乐般庞气势歌剧中宏场面种体裁音乐精致抒情营造出间亲切交谈式音乐氛围初仅限家庭沙龙范围贵族雅士娱乐音乐形式历史流变中贵族庭院走世俗舞台发展成种表达类情感深刻细致重器乐体裁
奏鸣曲：四乐章
第乐章：快板奏鸣曲式
第二乐章：慢板三部曲式
第三乐章：慢板步舞曲诙谐曲
第四乐章：快板回旋曲回旋奏鸣曲
协奏曲：三乐章
1利奈罗
2步舞曲
3回旋曲
交响曲
题材特征：
通常四乐章：第乐章奏鸣曲式音乐活跃充满戏剧性两立题作呈示展开现第二乐章三段体变奏曲曲调缓慢容表现生活体验哲理性沉思交响曲抒情中心段落第三乐章常步舞曲谐谑曲音乐体现矛盾突闲暇休整娱乐音乐节奏较轻快第四乐章采回旋曲式奏鸣曲式回旋奏鸣曲式容矛盾结果关常表现乐观肯定态度节日欢庆场面
曼海姆乐派
历史贡献：
1结构奠定古典交响乐基结构布局意利歌剧序曲快—慢—快结构基础加入快速第四乐章形成快板—行板—步舞曲—快板终曲交响乐套曲形式
2演奏风格仔细安排乐队演奏力度渐强渐弱情感幅度变化时具前瞻性
3创作风格调音乐风格重视提琴中心旋律声部加强乐器色彩效果废巴洛克时期乐队通奏低音写法开创性采总谱形式进行创作
4乐队编制：形成相完整交响乐队
柏林乐派
贡献特征：
1风格：风格较保守音乐采位手法交响曲三乐章
2强调交响乐中情感表达信奉情感义曼海姆乐派音乐更动情奏鸣曲式中呈示部两题真正分开扩展开部发展奠定代奏鸣曲基础
维纳古典乐派
特点贡献：
1音乐容：音乐作品受时启蒙运动思潮影响讴歌精神反映然界美旨
2音乐织体：确立调音乐形式导位声织体清晰曲式结构分明
3音乐体裁：奠定交响曲四重奏协奏曲奏鸣曲等体裁形式更完善更规范
4音乐文化：承袭德奥音乐文化传统强烈艺术感染力高超作曲技法古典义音乐达顶峰世音乐产生深远影响
海顿艺术成：
1确定交响曲结构形式四乐章性质曲式终确立第乐章：快板奏鸣曲式第二乐章：慢板行板奏鸣曲式第三乐章：带三声中部步舞曲曲式性格开朗幽默第四乐章：快板急板回旋曲式奏鸣曲式回旋奏鸣曲式（交响曲结构）
2确立弦乐四重奏体裁特征形成交响乐相四乐章模式作品中音乐更富变化题更扩展织体摆脱通奏低音赖开始提琴放旋律奏乐器位置强调第提琴作四声部更加协调衡
3作品旋律朴素声明晰结构匀称音乐明快幽默轻松乏高贵气质呈现出古典乐派理想境界素加音乐贡献成维纳古典乐派奠基
莫扎特歌剧创作特点：
1擅长音乐刻画角色性格物性化莫扎特歌剧中公概括化脸谱具性化活生生物作者特强调角色心刻画物更加生动更加细致
2重唱歌剧中占极重位成戏剧矛盾发展重手段莫扎特运重唱方式仅反映剧中物心理活动感情状态时声部组合变化表现剧中物间相互关系产生鲜明戏剧性效果莫扎特歌剧音乐创作富性咏叹调富戏剧性重唱基础
3广泛吸收切歌剧形式根容需物身份统富民族特色歌剧里
4乐队方面新突破开始探索写作性格形象歌剧着直接联系序曲音调形象气氛歌剧音乐身直接具体联系莫扎特通新奇配器法创造许富奇幻性形象效果
莫扎特音乐风格：
莫扎特身明显体现出种阶级处升时期具坚定乐观阶级意识莫扎特处生活困难年月音乐保留光辉灿烂明朗活泼情绪莫扎特切进步德国知识分子样非常热爱祖国民民族意识觉醒推动着创立德国民族歌剧十分关心作出贡献吸取许德国传统民歌新教圣咏时创造性鉴正歌剧意利喜歌剧素丰富歌唱剧种体裁德国民族歌剧体裁发展奠定基础莫扎特创作中民族意识增强仅限民间音调运吸取方面表现传统民族音乐继承莫扎特音乐语言易形式结构清晰严谨作品包含思想感情较深广巧妙三者取衡结合点爱民间音乐分开更创作思想民倾分开
莫扎特艺术成：
1莫扎特音乐贡献体现歌剧领域继承格鲁克歌剧改革思想格鲁克张音乐原创造部部世震撼作品魔笛德国歌唱剧发展奠定坚实基础费加罗婚礼成喜歌剧史具里程碑意义作品（歌剧方面）
2协奏曲莫扎特歌剧外成突出方面确立18世纪古典协奏曲结构形式确立第乐章中双呈示部华彩段形式时乐器创作杰出协奏曲代协奏曲发展作出重贡献（协奏曲方面）
3完善维纳古典乐派奏鸣曲三乐章套曲形式
4交响乐中强调奏鸣曲式中副部间强烈加强展开部稳定素预示世交响乐发展思路（交响乐方面）
5创造极富性音乐风格特征音乐然流露矫揉做作具孩童般天真浪漫性格时表现出复杂变戏剧性特征晚期作品加入悲剧素音乐中蕴含特质成维纳古典乐派三杰
贝芬创作特征：
1结构规模宏海顿莫扎特时代作曲家着明显区乐思丰富深刻着音乐结构革新
2赋予展开部十分重艺术命贝芬展开部视呈示部现部等分量重段落时乐章尾声次展开部材料许作品尾声部分扩充成第二展开部接真正尾声
3乐章中贝芬般采独立完整互联系题结构设计例外
4传统交响曲第三乐章中短文雅步舞曲三声中部格局加改造成性格完全谐谑曲三声中部中谐谑曲速度较快充分发挥结构表情重作
5交响乐队进行扩充配器构思方面较海顿莫扎特时代定突破单簧长号等乐器手发挥前未艺术表现作
贝芬音乐风格：
贝芬类美未抱动摇信念生创作道路始终忠法国革命唤醒思想封建复辟重压坚持义思想贵世界观引导类谱写出数朽光辉篇章音乐风格具严肃社会性鲜明英雄性戏剧性浓郁生活气息群众性民族传统时代特点贝芬创作牢固建立德奥民间音乐基础洋溢德国歌谣中特种恳切淳朴情感
贝芬艺术成：
1交响曲发展创新方面：高度浓缩音乐动机进行扩展保持全曲严谨统扩充展开部成烘托作品矛盾动力性张扬戏剧性突重心第三交响乐开始谐谑曲引入交响曲第三乐章取代具宫廷典雅气质步舞曲第九交响曲中声加入交响曲中扩作品表现力
2钢琴奏鸣曲方面：32首钢琴奏鸣曲奏鸣曲结构作出重贡献时钢琴力度戏剧化素音区色彩变化作出重发展巴赫十二均律钢琴曲集齐名音乐史突出贡献作品
3音乐表现方面：解放音乐艺术表达时代精神实质作品展现斗争胜利黑暗光明苦难欢乐精神历程旋律继承海顿式动机展开手法吸收莫扎特旋律深情形式简洁粗犷质朴热情特征
4节奏频繁变换切分休止造成动力性衡性声协调性稳定等素范围逐渐扩力度形成幅度起伏配器重视发挥铜木作手法造贝芬音乐强烈感染力鸿篇巨制气魄音乐中革命性素动戏剧效果成古典义音乐集成者时浪漫义音乐开路先锋启示19世纪浪漫义作曲家
贝芬历史意义（贡献）：
1贝芬思想融入创作领域基点古典义音乐推巅峰开创浪漫义音乐先河
2部歌剧菲岱里奥撼动歌剧艺术舞台余辉直射瓦格纳
3奏鸣曲式进行次彻底革命种前未音乐结构调性处理震惊世誉音乐中新全书成划时代音乐蓝
4交响音乐发展叹观止步慢乐章发展成具史诗般磅礴气势篇章典雅步舞曲乐章换成具强烈动力谐谑曲乐章达类精神情高歌境界终曲扩展壮观高潮音乐凯旋中结束种结构改变交响乐达前未境成类文化宝库中精髓
5病魔夺生命岁月终选择弦乐四重奏作唯创作方式表达感情利刃样笔墨写16首弦乐四重奏5首作品包含高艺术理念精致音乐结构丰富类情感体现刚劲气质哲理深思质朴世俗犹位哲深渊边缘世献曲曲讴歌类灵魂圣歌
6音乐生命艺术真谛领悟18—19世纪交音乐中蕴含类理想崇高精神结晶更表达质朴文义关怀
浪漫义时期
韦伯：浪漫义歌剧父
音乐风格：音乐具丰富想象力运许新颖创作技巧突然调性变化声发展变旋律节奏等创造民间生活风俗性歌剧体裁英雄性歌剧体裁音乐喜剧结构类型丰富浪漫义音乐语言表现手法誉浪漫义歌剧父
艺术成：
1魔弹射手诞生标志着欧洲歌剧发展史新时期开始成欧洲浪漫义歌剧奠基作韦伯誉西欧浪漫义歌剧创始
2韦伯魔弹射手德国歌剧摆脱意利歌剧影响特点吸收德国歌唱剧特征说话代宣叙调咏叹调中常渗透着民谣素材音乐描写重渲染气氛富浪漫幻想性歌剧序曲剧情联系紧密运导动机手法特征瓦格纳歌剧开辟新道路直接导致俄罗斯捷克波兰等民族歌剧兴起
3邀舞浪漫义钢琴音乐中首杰作乐曲描绘舞前相互结识交邀舞生动程首钢琴作品柏辽兹改编弦乐曲更广泛流传
舒伯特：艺术歌曲王
艺术歌曲：作曲家诗歌词根诗容创作歌曲艺术歌曲中音乐诗歌机结合通常戏剧性抒情性两种形式采分节通节两种写法配伴奏艺术歌曲伴奏歌曲中占重位承担着演唱旋律表达容许伴奏甚具独奏价值
艺术成：
1艺术歌曲方面做出重贡献创作批具划时代影响艺术歌曲艺术歌曲具独特风韵旋律歌词涵然流露伴奏承载演唱旋律难表达容通调性音区声色彩变化赋予艺术歌曲新生命具浪漫义抒情性传记性
2交响曲方面第八交响曲然两乐章作品完整表达理想现实间矛盾受舒伯特破古典交响曲四乐章结构模式启迪开始走出前制约步入浪漫义交响乐发展新天
3钢琴室乐方面舒伯特创作散发着艺术歌曲中体现出浪漫义特征音乐构思充分展示浪漫义音乐生机勃勃生命力室乐领域仅创钢琴五重奏种组合方式作品中艺术歌曲旋律发展身影呈现出旋律运长处新颖独特创意
4音乐家楷模演奏出版作品生社会底层早走出音乐家
门德尔松：
音乐风格：门德尔松广泛吸收城市风俗性音乐民间歌曲舞曲素材表现充满浪漫义气质诗情画意然深刻感受力求作品容通俗易懂具浓厚乡土气息优美歌旋律新颖丰富声精巧弦乐队配器简明声部织体质朴感音乐语言
艺术成：
1创作首创高雅纯净形式短钢琴曲词歌指种伴奏音型衬托旋律歌钢琴品日记样日常感受记录标题交响乐作出贡献创作著名仲夏夜梦苏格兰交响曲意利交响曲浪漫义古典义特点交织起音乐含古典义逻辑性带浪漫义幻想性创作e调提琴协奏曲具华丽技巧甜美旋律表现生活中明朗面举世公认精品
2音乐启蒙运动门德尔松遗忘百年作品——巴赫马太受难乐重放光芒音乐史重事件开始重新认识巴赫
3音乐教育创办德国第音乐学院——莱锡音乐学院德国音乐教育发展坚实基础
舒曼：
艺术成：
1舒曼钢琴音乐方面作出卓越贡献作品洋溢着炙热浪漫情怀
2艺术歌曲领域位仅次舒伯特创作妇女爱情生活等杰作艺术歌曲常常女性公采爱情题材进行创作女性心理描写尤精致旋律富诗意钢琴伴奏位突出
3作音乐评家舒曼1834年创建音乐时报卫盟组织作宣扬浪漫义观念台抨击艺术墨守陈规庸俗味观点公众推荐许千里马肖邦勃拉姆斯等乐坛独具慧眼伯乐
肖邦：
艺术成：
1钢琴叙事曲谐谑曲形式庞容深刻作品充分挖掘钢琴表现力扩钢琴表现范围
2两部钢琴协奏曲波洛兹趣玛祖卡舞曲气势磅礴震撼心强烈反映波兰民族精神保持波兰音乐节奏性调性特点具典型民族性东欧作曲元素早融入西欧作曲技法作曲家民族乐派形成起定作
3创作具浪漫气质夜曲圆舞曲夜曲中出神入化表达特涵展现肖邦式悠长典雅精致赋予圆舞曲温柔抒情性质超越伴舞实性艺术化高雅化
4练曲前奏曲保持原体裁特征基础进行高度艺术加工创新练曲中保留原训练价值注入艺术形象情感意义成种音乐会练曲迄止少领域取代肖邦位练曲成检验钢琴演奏者试金石前奏曲独立作品附作品前风格异作曲家幅幅生活素描
5钢琴音乐摆脱交响乐歌曲体裁写法旋律气息宽广声拘泥传统原注重色彩效果调性明暗鲜明结构变突出节奏性具民族特征节奏节奏作句法松紧处理
文档香网(httpswwwxiangdangnet)户传
《香当网》用户分享的内容，不代表《香当网》观点或立场，请自行判断内容的真实性和可靠性！
该内容是文档的文本内容，更好的格式请下载文档
古希腊音乐形式：音乐常诗乐舞乐诗舞乐三位体等综合艺术形式出现常识带伴奏字母记谱
古希腊三悲剧作家：埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇斯
四音音列：指两音构成四度框架两音框架作固定灵活变动形成三种形式四音音列分：然音列变化音列微分音音列
古罗马音乐特点：
1音乐继承古希腊传统音乐发扬光
2发展军乐铜乐器出现
3出现基督教音乐
结：
1古希腊音乐孕育西方音乐源头
2古希腊艺术中提倡诗舞乐三位体综合艺术形式世歌剧舞剧等综合艺术作品产生发展提供蓝
3柏拉图亚里士德等音乐思想奠定音乐美学发展基础
4古希腊时期创立音乐理成世音乐发展基础西方音乐体正谐影响发展时期创立种调式成中世纪教会音乐调式前身
5公元313年基督教成合法宗教西方基督教音乐文化拉开历史帷幕西方音乐开始漫长发展道路
中世纪时期
格里高利圣咏
定义：罗马教会礼拜仪式著名教皇格里高利世命名表情肃穆风格朴素称素歌歌西方音乐史格里高利圣咏具极重意义定意义说西方中世纪教会音乐历史围绕着建立修饰扩展格里高利圣咏展开
形成：公元6世界末教堂圣歌凌乱统规范教堂中圣歌罗马教皇格里高利世宗教利益出发派搜集整理圣咏选编成两包括六百余首圣咏咏集两咏集统罗马教会圣咏仪式需注意格里高利圣咏实际非诞生格里高利世统治时期罗马百年法国瑞典带形成
作：
日课：修道院规定僧日必做功课容包括祈祷诵唱赞美诗等
弥撒：天教会重重崇拜仪式分专弥撒常规弥撒
基特征：
1格里高利圣咏基功服宗教礼拜活动肃穆节制排世俗感性欲念般特征：伴奏纯声（男声）歌唱单声部音乐形式拉丁文歌词兴式明显节拍特征建立单纯然音阶基础
2歌唱方式概四种：独唱齐唱交歌唱应答歌唱
3礼拜仪式咏唱总体两容：诵祈祷种半念半唱朗诵风格旋律性差二礼仪歌唱突出庄重神圣旋律特征增强分音节式纽姆式花唱式三种
记谱法：纽姆谱
教会调式：格里高利圣咏常见结束d e f g 四种形式分正调式副调式
规：发明四线谱基础创立六声音阶
附加段：原格里高利圣咏基础进行附加插入新材料形成圣咏扩展
继叙咏：紧接哈利路亚开始哈利路亚花唱旋律附加歌词脱离哈利路亚成独立形式手法继叙咏认附加段种表现形式称哈利路亚附加段
宗教剧：产生格里高利圣咏扩展关包括奇迹剧神秘剧道德剧
奥尔加农：西方记载早复调音乐歌唱圣咏时歌唱称奥尔加农附加声部
行奥尔加农：方声部圣咏旋律称声部声部方附加奥尔加农声部附加声部相距四度五度方式行声部种两声部四度五度行移动奥尔加农称行奥尔加农
行奥尔加农变体：11世纪开始出现行奥尔加农变体样圣咏旋律基础附加声部圣咏音开始然进行斜运动达四度开始行运动通斜运动汇入音
反奥尔加农：约盛行11世纪种形式奥尔加农原圣咏作定旋律置低声部方附加声部低声部构成行斜进行外常常构成音音反进行
华丽奥尔加农：奥尔加农声部11世纪声部交错超越基础进步发展原方声部转方声部越越表现出流动富变化装饰性格形成花唱式华丽奥尔加农复调风格
第斯康特：音音织体形态运节奏模式乐曲整体显示出分句结构特征奥尔加农兴式松散结构区
圣母院乐派贡献：
1晚期中世纪复调活力中心里复调音乐充分发展仅数量精致
2复调节奏记谱发展完美创新节奏模式里丰富运
3奥尔加农复音音乐基础运华丽奥尔加农第斯康特特点方第二声部花唱音符越越方定旋律声部中音限拖长演唱中需轮番换气演唱方厚实支撑方流动飘然起伏旋律形成种空旷感似耸入云天哥特塔顶形成呼应种变化音乐变更加丰富立体化更富神秘形象感
孔杜克图斯：拉丁歌曲种单声歌曲复调形式
特点：
1采分节歌形式赖圣咏放弃圣咏定旋律创旋律基础
2包括二四声部常见三声部般采第斯康特节奏型
3声部采拉丁文演唱
4孔杜克图斯歌词容较包括宗教道德政治历史
克劳苏拉：文歌前身克劳苏拉词愿意句子段落礼拜中音乐片段创作克劳苏拉初目礼拜仪式中代样圣咏单声声片段换克劳苏拉称低声部通常格里高利圣咏持续调三声部四声部形式中部分二声部复调创作风格属第斯康特写圣母院复调样式克劳苏拉逐渐发展种独立复调体裁成13世纪流行复调形式成文歌前身
卡农曲：卡农种复调音乐形式连续模仿基础声部未结束时声部模仿形式开始卡农中先出现声部称句模仿声部称作答句卡农通常二四声部组成模仿声部种音程种序进入早期卡农体裁罗塔舞曲狩猎曲追赶曲14—17世纪赋格成卡农称谓
世俗音乐发展
法国游吟诗
音乐风格：游吟诗歌曲反映出教会世俗旋律风格影响单声常加乐器伴奏兴弹唱音乐风格方面南方歌曲分句明确旋律细腻精美节奏处理较复杂北方歌曲受南方游吟诗歌曲影响南方歌曲朴实直率民间歌曲接旋律段落轮廓较分明规整
音乐容：爱情题材中种谓宫廷恋题材非常流行种题材某游吟诗仰慕爱恋已婚贵妇感情吐露
体裁：康佐晨歌西尔旺特田园恋歌游唱歌体
德国恋歌：
风格：恋诗歌手唱爱情歌曲法国游吟诗歌曲抽象时明显宗教色彩音乐旋律较稳重严肃数分节歌式
意利：舞蹈歌曲巴拉塔容涉宗教题材歌曲劳达赞歌
西班牙：坎蒂加
新艺术：音乐史通常1300—1450年百五十年称新艺术时期新艺术法国意利等国家展开艺术——古艺术产生峙反映时音乐找新发展途径新手段表达音乐容需世俗音乐活力注入宗教体裁中崇尚母语写作世俗歌曲理作曲技巧音乐风格呈现出新现象
新艺术特征：
1记谱法出现心节奏记谱原增加更音符时值强调二拍子逐渐取代完整三拍子位
2节拍节奏时值节拍结构日趋规律化力求节奏简明均匀
3旋律出现兰迪尼终止式旋律格式
4声理三度六度作协音程处理禁行行五度行八度连进行
5调式运古代调式导音引入发生变化逐步现代调渡
6创作较少运固定调采创作方式
马肖贡献：
1文歌：创作23首文歌三声部持续声部常器乐担方两声部声创作马肖常采法文歌词法国歌谣曲调代圣咏旋律重视等节奏文歌技术运
2弥撒曲：马肖仅创作部弥撒曲圣母弥撒部弥撒样具礼拜功更须关注型弥撒曲体裁形成具重意义第次常规弥撒五段落作整体乐章间明显出现时少见四声部织体
3世俗歌曲：世俗歌曲创作马肖创作重心中影响世俗复调歌曲世俗歌曲重复诗歌回旋曲叙事歌等张音乐应传达情感体验重视歌曲表现力挖掘
兰迪尼终止式：兰迪尼音乐创作甜美抒情见长追求复杂技巧著名兰迪尼终止13~15世纪六度八度终止式变化处理兰迪尼独特风格性体现
中世纪音乐结：
1天教音乐中世纪音乐发展流世音乐艺术传播保留起关重作
2复调音乐诞生改变音乐发展方世音乐复调思维声构成听觉感官产生巨影响
3记谱法出现完善结束名氏音乐创作时代出现重音乐现象作曲家诞生
文艺复兴时期
福布尔东：高声部加装饰素歌低声部高声部构成行六度进行间出现八度乐句总结束八度演唱时两事先写出声部中间兴加入第三声部高声部方四度进行福布尔东词意假低音意指低声部非素歌定旋律附属位声部
勃艮第乐派创作风格：
1作品三声部复调音乐固定低声部中间应声部高声部弥撒曲均四声部复调作品四声部低音应声部固定声部高音应声部旋律声部
2旋律节奏发展集中高声部福布尔东技巧常采
3兰迪尼终止式普遍出现
4喜世俗风格尚松宗教性文歌弥撒曲体裁广泛运
勃艮第乐派代表物：
迪费：开创世俗旋律作弥撒曲定旋律先河
班舒瓦：音乐风格简朴世俗音乐占重位三声部尚松代表高声部声两声部器乐伴奏旋律性强呈现出三弦轮廓
法—弗兰德乐派代表物：
早期：奥克冈
中期：斯坎
晚期：拉索
弗罗托拉特点：
1音乐采分节歌形式词曲音节处理节奏鲜明
2织体属非位式织体通常作四声部弦式处理中高声部声演唱外三声部器乐伴奏
3容表现爱情具讽刺意味世俗容
劳达赞歌特点：
1种教堂外唱赞美歌容通俗表达种心灵奉献
2歌词意利文作品采拉丁文
3采调音乐织体通常表现两种形式：（1）四声部伴奏合唱（2）高声部声演唱外三声部乐器伴奏
意利牧歌发展阶段：
1早期：采创作手法调音乐作四声部弦式处理
2中期：着重诗词文学感性容重字加强调较半音法作曲手法位五声部配置
3晚期：发展高度精致形式回弦式调音乐风格出现单声部独唱形式半音法广泛运音乐表现具戏剧化五声部六声部作品运广泛
维拉拉特点：
1音乐采分节歌形式音乐幽默生动明快精致牧歌形成
2织体三声部调音乐风格常出现行五度
3语言采方言常讽刺意味世俗容
法国尚松特点：
1音乐旋律轻快优美节奏强烈音符常常反复具朗诵性
2容表现生活中爱情面
3形式种模仿位歌谣曲形式
维良西科：
1容涉世俗容涉宗教容
2织体风格三四声部旋律高声部声部乐器伴奏形式出现具淳朴民族风格
康索尔特：英国土型室乐形式加生独唱重唱
英国牧歌：
1风格属位风格声部二声部六声部等五声部
2容田园性抒情性诗常常具幻想性质英文作歌词
3音乐音符文字意思相符合弦式段落位式段落交出现节奏性强常变换拍子
尚松：发文世俗诗歌谱写复调歌曲概称
16世纪器乐：前奏曲托卡塔幻想曲利切卡尔坎佐纳
宗教改革音乐特点：
1改复杂奢华弥撒仪式简朴庄重礼拜仪式
2改拉丁文歌词母语歌词
3采新创作宗教音乐俗乐
4重视位法中声素
代表物：马丁·路德深信音乐教育作道德感化力量音乐改革作宗教改革重部分求教徒礼拜仪式中参加定音乐活动努力教仪音乐更易德国民理解宗教音乐世俗化
罗马乐派：帕莱斯特利
音乐特点
1声部清晰歌词复杂声部掩盖般采字音音节式处理
2较少运半音弦运三弦第转位低音四五度跳进终止式时五度跳进尤明显音乐具清新宁静特质
威尼斯乐派：维拉尔特安德烈亚·加布里埃利乔瓦尼·加布里埃利
1维拉尔特威尼斯乐派独特音乐风格奠定基础
2安德烈亚·加布里埃利贡献：声区合唱队进行分组求音色变化推动风琴技巧发展
3乔瓦尼·加布里埃利贡献：量运器乐组合作合唱伴奏种乐器组合进行实验加强器乐合唱队间音色
文艺复兴时期结：
1文艺复兴时期声乐复调音乐黄金时代
2文艺复兴时期出现具独立意义器乐体裁
3马丁·路德宗教改革宗教产生新变化
4世俗音乐发展逐步渗透宗教音乐中宗教世俗音乐分割开始模糊
巴洛克时期
两种常规：
第常规帕莱斯特利音乐风格代表（音乐支配歌词）
第二常规蒙特威尔第代表（歌词支配音乐）
通奏低音：巴洛克时期常种简略记谱方法作曲家写作高音旋律线低音部时低音部方标种数字指示演奏家应奏出部声称数字低音通奏低音予演奏家兴创作空间巴洛克时期盛行种记谱法称通奏低音时代数字低音时代
情感：巴洛克作曲家想音乐抓住唤起歌词中表达情感状态例愤怒激动欢喜忧伤等等种情感作曲家情感点浪漫派作曲家巴洛克作曲家表现种类型化基情感种理性化连贯相静止情感声乐作品中歌词容相关连作曲家通常首作品乐章中采种基情感成统首作品种手段
歌剧：种戏剧音乐舞蹈建筑美术等综合体舞台艺术形式中戏剧音乐重元素歌剧剧称Libretto音乐形式包括：咏叹调宣叙调重唱合唱弦乐导动机序曲幕间曲舞蹈等
第部音乐完整保留歌剧：佩里卡契尼作曲利努契尼作脚尤丽迪茜
早期歌剧特点：脚希腊神话基础加入历史题材音乐部分采通奏低音形式歌唱部分吟唱宣叙调形式音域宽节奏少量乐器伴奏合唱
蒙特威尔第贡献：蒙特威尔第音乐表现手法超越时代采谓激情风格强调旋律感情表现作胆协弦转调扩乐队编制创导新表现手法歌唱中出现花腔创作声乐器乐音乐发展影响
罗马歌剧特征：注重歌剧场面壮观带愉悦加入华丽舞台设计机关布景芭蕾场面幕合唱舞蹈结束
威尼斯建立第座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院歌剧贵族沙龙宫廷走市民阶层
威尼斯歌剧特点：歌剧中量采咏叹调二重唱重视情感抒发美声唱法加重视少合唱形式弦乐器家族首次占重位加强音乐表现力
勒斯歌剧特点：
1容：取材古代神话历史传说容严肃（喜剧相）
2结构形式：原先五幕歌剧变成紧凑三幕结构常幕幕间穿插戏剧性幕间剧极具特性序曲开场宣叙调返始咏叹调交进行极少重唱合唱舞蹈
3两种宣叙调：干念式宣叙调较长白独白独唱声部通奏低音伴奏带伴奏宣叙调善表达复杂情感时戏剧性紧张场景中独唱乐队伴奏
4返始咏叹调：ABA三段体结构形式作曲家通常现A段写出B段结尾处标示头反复作返始意
法国早期歌剧形式——抒情悲剧：宣叙芭蕾歌唱融体抒情悲剧法国早期歌剧形式
抒情歌剧特征：
1歌剧题材般选历史神话
2歌剧序曲意利歌剧序曲快—慢—快风格改慢—快—慢法国式序曲形式
3宣叙调带歌唱性咏叹调带朗诵性突出宣叙调咏叹调
4歌剧中插入芭蕾舞场面歌唱芭蕾艺术融体重视合唱弦乐作
5歌剧旋律受舞曲影响音域窄乐句方整音响华丽
6阉歌手
吕利：法国歌剧创始者
吕利创作特点：
1创造适合法语特征宣叙调二拍子三拍子交运
2抒情悲剧取材源希腊神话拉丁文西班牙文骑士传奇序幕五幕戏组成成法国歌剧固定格式
3歌剧乐队包括五声部弦乐器双簧数字低音乐器需时会添加乐器
4歌剧序曲成法国序曲第部分慢板调风格附点节奏第二部分快板运赋格似赋格风格
英国歌剧特征：
1声乐方面：意利歌剧许特点英文演唱
2器乐方面：法国歌剧相通处通奏低音形式旋律英国民歌紧密相连没炫耳目音响音乐细致刻画剧中物心理情感
德国歌唱剧特点：
1歌剧题材神话事历史传说戏剧性容
2歌剧部分形式具意利风格宣叙调德语演唱咏叹调意利语演唱
3旋律常德国民国相联系众性质歌曲融入歌剧音乐中
4阉歌手
清唱剧：称神剧种型声乐套曲容富戏剧性史诗性歌剧样包括合唱重唱咏叹调宣叙调序曲间奏曲等清唱剧种唱说谓清唱形式动作表演布景容圣题材歌剧区清唱剧典作品亨德尔弥赛亚海顿创世纪分两种形式：拉丁清唱剧世俗清唱剧
康塔塔：种包括宣叙调咏叹调重唱弦乐乐章声乐套曲形式清唱剧相似规格较容简单侧重抒情定采宗教题材常常序曲开始合唱结束
受难乐：音乐表现圣福音书中关耶稣受难事种古老体裁
受难乐特点：
1常咏叹调宣叙调结合起歌剧样戏剧表演
2合唱方面般开头结尾运众赞歌演唱
3通奏低音伴奏宣叙调乐队伴奏咏叹调合唱直接歌剧中鉴
4唱词扩展文加入受难乐适方受难乐中事情节情感表达加深
协奏风格宗教音乐：指声乐器乐结合起作品器乐部分仅仅简单重叠声乐时承担独立角色声乐器乐二者间处互相彼协调关系中
巴洛克时期乐器
键盘乐器：古钢琴键琴风琴
弦乐器：提琴中提琴提琴低音提琴
乐器：双簧低音长笛法国号号长号
击乐器：定音鼓
赋格曲：种严格运卡农模仿手法复调体裁赋格曲两种组成部分种呈示段种插段呈示段中题相继调属调陈述模仿插段中通常转调题完整出现音乐材料充分运音乐力推高潮解决回调
托卡塔：种较接兴创作体裁技巧性较高特脚键运常出现手法种模进模仿位偶尔短调声段落般包括干段落慢速快速间交常慢速狂想曲式段落开始较严格赋格式段落形成
宣叙调：型声乐戏剧中种歌唱方式音调节奏语言紧密结合称朗诵调16世纪末起源佛罗伦萨17世纪广泛歌剧清唱剧康塔塔教堂声乐中18世纪宣叙调分清宣叙调伴奏宣叙调前者节奏快速键盘乐器简单伴奏者富表情弦乐队伴奏
咏叹调：歌唱性强完整结构声乐曲声部写作17世纪咏叹调专指独唱曲广泛歌剧清唱剧康塔塔等体裁中相朗诵性质宣叙调咏叹调受极欢迎18世纪初咏叹调声乐戏剧中占导位结构逐渐程式化产生返始咏叹调外成充分发挥演唱者声乐技巧段落
幻想曲：指发挥作曲家想象力较少遵循传统曲式乐曲起源16世纪兴演奏传统17世纪半叶接利切卡尔坎佐纳想曲18世纪幻想曲古钢琴风琴领域获广泛运呈现复调调风格交特点
变奏曲
帕萨卡里亚：源西班牙种舞曲体裁17世纪成重器乐音乐体裁特点庄重缓慢调结构基固定低音复调变奏独立作品套曲作品歌剧键盘组曲中广泛运
夏空：16世纪末西班牙民间舞曲体裁17世纪进入艺术音乐时常歌剧键盘乐曲中出现速度缓慢容迫调特点相帕萨卡里亚结构基固定声序列调式变奏
舞蹈组曲：首乐曲原组成种器乐套曲中曲相独立性
奏鸣曲：巴洛克早期泛指器乐作品泛指声乐作品康塔塔相言17世纪初奏鸣曲常指声乐作品前面中间演奏器乐部分名词便越越指首独立器乐作品通常标题乐章室乐合奏作品分教堂奏鸣曲室奏鸣曲
交响曲：作歌剧组曲康塔塔引子乐队曲总称序曲种早期形式
序曲：运歌剧清唱剧前面运器乐曲
协奏曲：16世纪协奏曲指独唱合唱两分开合唱队乐器特生乐器间连起协合作进行演唱演奏17世纪协奏曲词增加种彼抗竞争含义指代协奏曲中独奏者独奏组乐队间种关系
组曲：首乐曲原组成种器乐套曲中曲相独立性组曲古代组曲现代组曲分
古代组曲四种风格化舞曲核心组成：阿拉曼德舞曲库朗特舞曲萨拉班德舞曲基格舞曲
拉莫贡献：
1咏叹调贡献：咏叹调形式较短二部曲式（AB）现三部曲式（ABA）回旋曲式（ABACA）写成始终保持着柔诗情画意音调活泼节奏饱满声带装饰性旋律
2声功方面：调体系框架中属属附属弦功支配着声
3器乐方面：富描绘性交响乐序曲舞曲舞台表演胆利独特配器独奏乐器描绘性歌剧富感染力
亨德尔艺术成：
1歌剧清唱剧达巴洛克时期音乐顶峰歌剧中咏叹调显示前未技巧
2器乐方面水音乐皇家烟火音乐巴洛克时期典器乐作品杰作世传颂音乐节奏鲜明富动力声清晰旋律优美广泛吸收德法意国音乐特征
亨德尔历史意义：
音乐常常注重戏剧效果调音乐风格少转调强调节奏重音渲染气氛旋律富歌唱性具宽广庄严特点然处复调音乐发展生气写作中十分注重声关系种创作方式预示调音乐风格
巴赫艺术成：
1均律钢琴曲集首次十二均律全面系统运音乐创作实践中力证明均律优越性开辟欧洲音乐新天
2复调音乐技巧发展登峰造极程度音乐奉献赋格艺术两部书总结中世纪复调音乐写作技巧
3高度复调思维新颖生动调手法巴赫成音乐史继开关键物
4钢琴协奏曲奠基者钢琴演奏中拇指解放作出重贡献
巴赫音乐特征历史意义：
巴赫位虔诚基督教徒音乐表达更帝信仰表现世界谐存意义巴赫认世界万物帝恩赐音乐帝赐予生物音乐帝话通天堂阶梯音乐全部意义帝赞美感恩通种隐蔽理性方式感觉帝存
巴洛克时期结：
1巴洛克时期复调音乐发展高峰时期中显著特点通奏低音应
2巴洛克时期王城调式体系渡调体系代教会调式体系时复调音乐调音乐渡时期
3歌剧诞生器乐突显成时期时期强劲亮点
4巴洛克晚期意利音乐导位逐渐衰弱德国音乐强势越越明显
5教堂音乐绝位逐渐瓦解音乐开始走宫廷走世俗
6巴洛克时期音乐家趋专业化分工更细
古典义时期
古典义时期音乐特点
1音乐教堂步入宫廷逐步走社会走民众
2音乐创作巴洛克时期复调手法采调音乐形式加强旋律声应建立起属属功声进行
3确立曲式分段式结构原旋律采巴洛克时期延绵断扩充音型短称二者四节基单位形成方整型乐句结构音乐呈现出优美简单均衡特点
4题动机式取代巴洛克时期单式题模进发展
5通奏低音明确乐器记谱取代作曲家乐器音色体验更明晰
6追求客观美描绘然界中挣脱教堂中神宫廷中君恋拓宽音乐表现范围表现力
7音乐重心转移新型器乐体裁交响乐协奏曲奏鸣曲四重奏等
格鲁克歌剧改革措施
1题材选择：然采传统歌剧题材更注重挖掘社会意义伦理道德方面容宣传启蒙义高尚精神
2乐队写法：格鲁克乐队写法吸取已成果乐队声部明确记谱代数字低音手法
3歌剧结构：歌剧序曲成歌剧部分参表达歌剧涵
4力求音乐剧情成机统体采乐队伴奏宣叙调段落代常清宣叙调放弃返始咏叹调表达删必花腔段落吸取法国歌剧讲究语言优美宣叙调游离音乐外段落形成物联系更密切部分请专作品编创舞蹈剧情处境情感相符合
5弦乐歌剧中根容需烘托剧情发展仅仅处伴奏位
6减少独唱部分加强乐队合唱团作舞蹈中掉歌剧容符哗众取宠片段
7求舞台布景符合戏剧整体效果传统歌剧样味追求复杂豪华
格鲁克歌剧改革历史意义：
格鲁克歌剧改革启蒙运动进步社会思潮美学原影响形成19世纪欧洲歌剧发展产生深刻影响期瓦格纳歌剧改革奠定基础
喜歌剧特征：
1剧情轻松活泼题材容幽默时轻浮聊（题材）
2正歌剧中趾高气扬英雄物完全见取代普通物物形象时常会正歌剧中物角色咏叹调歌词旋律取笑逗乐
3白代正歌剧中宣叙调意利喜歌剧外（语言）
4流行曲调代喜剧化形式化咏叹调（曲调）
5幕结束时总会出现重唱合唱
喜歌剧国家名称：
意利：趣歌剧谐歌剧
法国：诙谐剧
德奥：歌唱剧
英国：民谣剧
西班牙：萨苏埃拉
室乐：原指西方贵族宫廷中少数演奏演唱少数听众演出音乐时教堂音乐盒喜剧音乐现指件件乐器演奏型器乐曲指重奏曲型器乐合奏曲区型弦乐
弦乐四重奏：第提琴第二提琴中提琴提琴组成古典义时期重室乐形式室乐中理想融洽典组合然种组合中找交响乐般庞气势歌剧中宏场面种体裁音乐精致抒情营造出间亲切交谈式音乐氛围初仅限家庭沙龙范围贵族雅士娱乐音乐形式历史流变中贵族庭院走世俗舞台发展成种表达类情感深刻细致重器乐体裁
奏鸣曲：四乐章
第乐章：快板奏鸣曲式
第二乐章：慢板三部曲式
第三乐章：慢板步舞曲诙谐曲
第四乐章：快板回旋曲回旋奏鸣曲
协奏曲：三乐章
1利奈罗
2步舞曲
3回旋曲
交响曲
题材特征：
通常四乐章：第乐章奏鸣曲式音乐活跃充满戏剧性两立题作呈示展开现第二乐章三段体变奏曲曲调缓慢容表现生活体验哲理性沉思交响曲抒情中心段落第三乐章常步舞曲谐谑曲音乐体现矛盾突闲暇休整娱乐音乐节奏较轻快第四乐章采回旋曲式奏鸣曲式回旋奏鸣曲式容矛盾结果关常表现乐观肯定态度节日欢庆场面
曼海姆乐派
历史贡献：
1结构奠定古典交响乐基结构布局意利歌剧序曲快—慢—快结构基础加入快速第四乐章形成快板—行板—步舞曲—快板终曲交响乐套曲形式
2演奏风格仔细安排乐队演奏力度渐强渐弱情感幅度变化时具前瞻性
3创作风格调音乐风格重视提琴中心旋律声部加强乐器色彩效果废巴洛克时期乐队通奏低音写法开创性采总谱形式进行创作
4乐队编制：形成相完整交响乐队
柏林乐派
贡献特征：
1风格：风格较保守音乐采位手法交响曲三乐章
2强调交响乐中情感表达信奉情感义曼海姆乐派音乐更动情奏鸣曲式中呈示部两题真正分开扩展开部发展奠定代奏鸣曲基础
维纳古典乐派
特点贡献：
1音乐容：音乐作品受时启蒙运动思潮影响讴歌精神反映然界美旨
2音乐织体：确立调音乐形式导位声织体清晰曲式结构分明
3音乐体裁：奠定交响曲四重奏协奏曲奏鸣曲等体裁形式更完善更规范
4音乐文化：承袭德奥音乐文化传统强烈艺术感染力高超作曲技法古典义音乐达顶峰世音乐产生深远影响
海顿艺术成：
1确定交响曲结构形式四乐章性质曲式终确立第乐章：快板奏鸣曲式第二乐章：慢板行板奏鸣曲式第三乐章：带三声中部步舞曲曲式性格开朗幽默第四乐章：快板急板回旋曲式奏鸣曲式回旋奏鸣曲式（交响曲结构）
2确立弦乐四重奏体裁特征形成交响乐相四乐章模式作品中音乐更富变化题更扩展织体摆脱通奏低音赖开始提琴放旋律奏乐器位置强调第提琴作四声部更加协调衡
3作品旋律朴素声明晰结构匀称音乐明快幽默轻松乏高贵气质呈现出古典乐派理想境界素加音乐贡献成维纳古典乐派奠基
莫扎特歌剧创作特点：
1擅长音乐刻画角色性格物性化莫扎特歌剧中公概括化脸谱具性化活生生物作者特强调角色心刻画物更加生动更加细致
2重唱歌剧中占极重位成戏剧矛盾发展重手段莫扎特运重唱方式仅反映剧中物心理活动感情状态时声部组合变化表现剧中物间相互关系产生鲜明戏剧性效果莫扎特歌剧音乐创作富性咏叹调富戏剧性重唱基础
3广泛吸收切歌剧形式根容需物身份统富民族特色歌剧里
4乐队方面新突破开始探索写作性格形象歌剧着直接联系序曲音调形象气氛歌剧音乐身直接具体联系莫扎特通新奇配器法创造许富奇幻性形象效果
莫扎特音乐风格：
莫扎特身明显体现出种阶级处升时期具坚定乐观阶级意识莫扎特处生活困难年月音乐保留光辉灿烂明朗活泼情绪莫扎特切进步德国知识分子样非常热爱祖国民民族意识觉醒推动着创立德国民族歌剧十分关心作出贡献吸取许德国传统民歌新教圣咏时创造性鉴正歌剧意利喜歌剧素丰富歌唱剧种体裁德国民族歌剧体裁发展奠定基础莫扎特创作中民族意识增强仅限民间音调运吸取方面表现传统民族音乐继承莫扎特音乐语言易形式结构清晰严谨作品包含思想感情较深广巧妙三者取衡结合点爱民间音乐分开更创作思想民倾分开
莫扎特艺术成：
1莫扎特音乐贡献体现歌剧领域继承格鲁克歌剧改革思想格鲁克张音乐原创造部部世震撼作品魔笛德国歌唱剧发展奠定坚实基础费加罗婚礼成喜歌剧史具里程碑意义作品（歌剧方面）
2协奏曲莫扎特歌剧外成突出方面确立18世纪古典协奏曲结构形式确立第乐章中双呈示部华彩段形式时乐器创作杰出协奏曲代协奏曲发展作出重贡献（协奏曲方面）
3完善维纳古典乐派奏鸣曲三乐章套曲形式
4交响乐中强调奏鸣曲式中副部间强烈加强展开部稳定素预示世交响乐发展思路（交响乐方面）
5创造极富性音乐风格特征音乐然流露矫揉做作具孩童般天真浪漫性格时表现出复杂变戏剧性特征晚期作品加入悲剧素音乐中蕴含特质成维纳古典乐派三杰
贝芬创作特征：
1结构规模宏海顿莫扎特时代作曲家着明显区乐思丰富深刻着音乐结构革新
2赋予展开部十分重艺术命贝芬展开部视呈示部现部等分量重段落时乐章尾声次展开部材料许作品尾声部分扩充成第二展开部接真正尾声
3乐章中贝芬般采独立完整互联系题结构设计例外
4传统交响曲第三乐章中短文雅步舞曲三声中部格局加改造成性格完全谐谑曲三声中部中谐谑曲速度较快充分发挥结构表情重作
5交响乐队进行扩充配器构思方面较海顿莫扎特时代定突破单簧长号等乐器手发挥前未艺术表现作
贝芬音乐风格：
贝芬类美未抱动摇信念生创作道路始终忠法国革命唤醒思想封建复辟重压坚持义思想贵世界观引导类谱写出数朽光辉篇章音乐风格具严肃社会性鲜明英雄性戏剧性浓郁生活气息群众性民族传统时代特点贝芬创作牢固建立德奥民间音乐基础洋溢德国歌谣中特种恳切淳朴情感
贝芬艺术成：
1交响曲发展创新方面：高度浓缩音乐动机进行扩展保持全曲严谨统扩充展开部成烘托作品矛盾动力性张扬戏剧性突重心第三交响乐开始谐谑曲引入交响曲第三乐章取代具宫廷典雅气质步舞曲第九交响曲中声加入交响曲中扩作品表现力
2钢琴奏鸣曲方面：32首钢琴奏鸣曲奏鸣曲结构作出重贡献时钢琴力度戏剧化素音区色彩变化作出重发展巴赫十二均律钢琴曲集齐名音乐史突出贡献作品
3音乐表现方面：解放音乐艺术表达时代精神实质作品展现斗争胜利黑暗光明苦难欢乐精神历程旋律继承海顿式动机展开手法吸收莫扎特旋律深情形式简洁粗犷质朴热情特征
4节奏频繁变换切分休止造成动力性衡性声协调性稳定等素范围逐渐扩力度形成幅度起伏配器重视发挥铜木作手法造贝芬音乐强烈感染力鸿篇巨制气魄音乐中革命性素动戏剧效果成古典义音乐集成者时浪漫义音乐开路先锋启示19世纪浪漫义作曲家
贝芬历史意义（贡献）：
1贝芬思想融入创作领域基点古典义音乐推巅峰开创浪漫义音乐先河
2部歌剧菲岱里奥撼动歌剧艺术舞台余辉直射瓦格纳
3奏鸣曲式进行次彻底革命种前未音乐结构调性处理震惊世誉音乐中新全书成划时代音乐蓝
4交响音乐发展叹观止步慢乐章发展成具史诗般磅礴气势篇章典雅步舞曲乐章换成具强烈动力谐谑曲乐章达类精神情高歌境界终曲扩展壮观高潮音乐凯旋中结束种结构改变交响乐达前未境成类文化宝库中精髓
5病魔夺生命岁月终选择弦乐四重奏作唯创作方式表达感情利刃样笔墨写16首弦乐四重奏5首作品包含高艺术理念精致音乐结构丰富类情感体现刚劲气质哲理深思质朴世俗犹位哲深渊边缘世献曲曲讴歌类灵魂圣歌
6音乐生命艺术真谛领悟18—19世纪交音乐中蕴含类理想崇高精神结晶更表达质朴文义关怀
浪漫义时期
韦伯：浪漫义歌剧父
音乐风格：音乐具丰富想象力运许新颖创作技巧突然调性变化声发展变旋律节奏等创造民间生活风俗性歌剧体裁英雄性歌剧体裁音乐喜剧结构类型丰富浪漫义音乐语言表现手法誉浪漫义歌剧父
艺术成：
1魔弹射手诞生标志着欧洲歌剧发展史新时期开始成欧洲浪漫义歌剧奠基作韦伯誉西欧浪漫义歌剧创始
2韦伯魔弹射手德国歌剧摆脱意利歌剧影响特点吸收德国歌唱剧特征说话代宣叙调咏叹调中常渗透着民谣素材音乐描写重渲染气氛富浪漫幻想性歌剧序曲剧情联系紧密运导动机手法特征瓦格纳歌剧开辟新道路直接导致俄罗斯捷克波兰等民族歌剧兴起
3邀舞浪漫义钢琴音乐中首杰作乐曲描绘舞前相互结识交邀舞生动程首钢琴作品柏辽兹改编弦乐曲更广泛流传
舒伯特：艺术歌曲王
艺术歌曲：作曲家诗歌词根诗容创作歌曲艺术歌曲中音乐诗歌机结合通常戏剧性抒情性两种形式采分节通节两种写法配伴奏艺术歌曲伴奏歌曲中占重位承担着演唱旋律表达容许伴奏甚具独奏价值
艺术成：
1艺术歌曲方面做出重贡献创作批具划时代影响艺术歌曲艺术歌曲具独特风韵旋律歌词涵然流露伴奏承载演唱旋律难表达容通调性音区声色彩变化赋予艺术歌曲新生命具浪漫义抒情性传记性
2交响曲方面第八交响曲然两乐章作品完整表达理想现实间矛盾受舒伯特破古典交响曲四乐章结构模式启迪开始走出前制约步入浪漫义交响乐发展新天
3钢琴室乐方面舒伯特创作散发着艺术歌曲中体现出浪漫义特征音乐构思充分展示浪漫义音乐生机勃勃生命力室乐领域仅创钢琴五重奏种组合方式作品中艺术歌曲旋律发展身影呈现出旋律运长处新颖独特创意
4音乐家楷模演奏出版作品生社会底层早走出音乐家
门德尔松：
音乐风格：门德尔松广泛吸收城市风俗性音乐民间歌曲舞曲素材表现充满浪漫义气质诗情画意然深刻感受力求作品容通俗易懂具浓厚乡土气息优美歌旋律新颖丰富声精巧弦乐队配器简明声部织体质朴感音乐语言
艺术成：
1创作首创高雅纯净形式短钢琴曲词歌指种伴奏音型衬托旋律歌钢琴品日记样日常感受记录标题交响乐作出贡献创作著名仲夏夜梦苏格兰交响曲意利交响曲浪漫义古典义特点交织起音乐含古典义逻辑性带浪漫义幻想性创作e调提琴协奏曲具华丽技巧甜美旋律表现生活中明朗面举世公认精品
2音乐启蒙运动门德尔松遗忘百年作品——巴赫马太受难乐重放光芒音乐史重事件开始重新认识巴赫
3音乐教育创办德国第音乐学院——莱锡音乐学院德国音乐教育发展坚实基础
舒曼：
艺术成：
1舒曼钢琴音乐方面作出卓越贡献作品洋溢着炙热浪漫情怀
2艺术歌曲领域位仅次舒伯特创作妇女爱情生活等杰作艺术歌曲常常女性公采爱情题材进行创作女性心理描写尤精致旋律富诗意钢琴伴奏位突出
3作音乐评家舒曼1834年创建音乐时报卫盟组织作宣扬浪漫义观念台抨击艺术墨守陈规庸俗味观点公众推荐许千里马肖邦勃拉姆斯等乐坛独具慧眼伯乐
肖邦：
艺术成：
1钢琴叙事曲谐谑曲形式庞容深刻作品充分挖掘钢琴表现力扩钢琴表现范围
2两部钢琴协奏曲波洛兹趣玛祖卡舞曲气势磅礴震撼心强烈反映波兰民族精神保持波兰音乐节奏性调性特点具典型民族性东欧作曲元素早融入西欧作曲技法作曲家民族乐派形成起定作
3创作具浪漫气质夜曲圆舞曲夜曲中出神入化表达特涵展现肖邦式悠长典雅精致赋予圆舞曲温柔抒情性质超越伴舞实性艺术化高雅化
4练曲前奏曲保持原体裁特征基础进行高度艺术加工创新练曲中保留原训练价值注入艺术形象情感意义成种音乐会练曲迄止少领域取代肖邦位练曲成检验钢琴演奏者试金石前奏曲独立作品附作品前风格异作曲家幅幅生活素描
5钢琴音乐摆脱交响乐歌曲体裁写法旋律气息宽广声拘泥传统原注重色彩效果调性明暗鲜明结构变突出节奏性具民族特征节奏节奏作句法松紧处理
文档香网(httpswwwxiangdangnet)户传
《香当网》用户分享的内容，不代表《香当网》观点或立场，请自行判断内容的真实性和可靠性！
该内容是文档的文本内容，更好的格式请下载文档