音响学记谱法旋律节奏声位作曲曲式音乐美学诸方面时代乐理著谈中方面
节奏 音乐时间组织节奏灵活节奏量节奏韵律节奏记谱法 标出音高节奏音乐记写法 音乐学 系统研究音乐创作历史学科英文musicology词创久智评家研究员略胜筹诩音乐学家德文musikalische Wissenschaft意音乐科学暗示运科学方法研究音乐特性历史1863年弗里德里希克里难贵德先采1885年作期刊名称（Vieteljahrschrift fur Musikwissenschaft 音乐学季刊）音乐学季刊第期中吉艾德勒音乐学分成历史音乐学（包括古乐曲式分类作曲实践理准乐器等容）系统音乐学（包括声节奏旋律规音乐美学音乐教育音乐民族学等容）两部分列举配合部分综合性专题性研究科学方法解释音乐风格历史变迁优点明显局限性年音乐学语指音乐史研究特手稿早期出版物翻译编订关作曲家机构乐器曲式表演方式知识发现解释仅编辑出版音乐作品现代版出版理家著演唱演奏教材辞典评现代版音乐学目标然深入解作曲家艺术演唱演奏者历史学家关系
旋律 连串乐音组织进行旋律性格效果决定调式节奏音高布局三素中调式概念少较清楚相矛盾理特定时代旋律通某调式体系包含套乐汇加运处理成非特殊表情目否旋律总结束音调式调总判明
作曲者通写旋律确定节奏特性优秀表演者通处理速度略略推迟挪前特性加重改变
旋律定立刻记住够琅琅口吹出口哨曲调尤现代音乐中幅度跳越熟悉会理解耐心听众会发现许非旋律性现代旋律听恍然司原旋律性
声 （1）17世纪前harmony词指音乐音响扎利诺声规（1558）书中泛指音乐科学托马斯·莫利（1597）述二声部音乐间响时写道：说必须接受告诫：二声部写作中声部二分休止符时声部千万出现音符样长休止中声听光秃秃quot中世纪弦理解原声部加音程结果然16世纪通常采调音乐写作风格关声保持着原法
（2）现代意义中声指弦结构功关系1636年梅尔塞指声音物理数学特征观点直拉莫创立现代声理止（1722）拉莫理理性科学家观点实践作曲家观点结合起
声单位弦声进行（运动）素两弦构成结果乐段短句弦称收完全收变格收意形式表明调属弦属弦间弦间关系调弦间声关系适调调两调式移调现代声理调音阶弦基础调音阶弦然性质相互关系弦关系理解具样功
弦调声中心弦前面属弦
曲式 音乐中曲式意味着易理解形式艺术中形式样曲式基素：
（1）重复
（2）变奏
（3）（素材速度力度）
重复必少音乐材料发逝象眼睛图画样耳朵捕捉变奏需加变化重复会难容忍必样素材重复变化会感单调三条原理（a）旋律(b)声(c)节奏(d)音色等领域中起作进起作例节奏始终保持变变化旋律声改变旋律变旋律声时重复改变音色音乐中效果甚佳诗歌中没等物种特殊旋律重复形式交叠重复模仿丝苟交叠重复称卡农赋格中起重作声特殊功建立调性
曲式形成起推动作素：(a)舞曲(b)歌词(c)兴表演箅曲简单重复略加变化重复构成量箅曲形成段落显示简单称牲然出现创作舞曲中转影响非专舞蹈写根相原构成音乐
常峁曲式：定旋律处长空舞曲众赞歌幻想曲赋格牧歌文歌序曲前奏曲利切卡尔交响诗托卡塔康塔塔协奏曲弥撒曲歌剧清唱剧奏鸣曲交响曲
位 两两独立声部谐织体中结合声部旋律节奏独立性节奏独立性尤重加方面说没旋律性格节奏独立性足构成位两条两条旋律线结合形成系列相互关边弦弦中音关系间关系弦弦间关系果位作品写声部互换位置高声部变成低声部低声部变成高声部转位位两声部间转位位二重位三声部互换位置声部成余两声部合适低声部三重位四更转位声部（四重位五重位类推）简单计算显示出声部数迅速增长排列：二重位二种性排列：原位转位三重位六种四位二十四种类推
民族音乐
广东音乐 流行广东区丝竹音乐广东戏曲中场 民间调谱基础发展起 早期乐队二弦提琴横萧（笛子）月琴三弦组成称五架头 称硬弓约1920年受江南丝竹影响改高胡奏乐器 辅扬琴秦琴称三件头称 软弓乐队组合种种发展广东音乐音色清脆明亮曲调流畅优美节奏活泼明快雨芭蕉旱天雷双声恨赛龙夺锦鸟投林等等脍炙口优秀传统乐曲
江南丝竹 流行苏南浙江带丝竹音乐海区具特点影响广著名传统乐曲欢 乐歌云庆行街三六慢三六中花六慢六板四合 意八曲音乐格调清新秀丽曲调流畅委婉富情韵合奏时乐器声部富性互相谐 演奏效果生动活泼富情趣江南丝竹丰富支声性复调织体写法音乐工作者普遍注重
福建南曲 名南音南 弦曲调典雅古朴种历史悠久民间音乐包括指谱曲三部分指词 谱指法套曲刘智远王月 英等谱词指法器乐演 奏谱著名四时景梅花 操八骏马百乌巢曲 散曲称草曲乐队组合形式分 四四四分 洞（洞萧二弦琵琶三弦拍板） 品萧（笛子）换洞萧品 两种四称十音乐器南嗳 （唢呐）琵琶三弦二弦响盏狗 铎四宝声声（铜铃）扁鼓等
潮州弦诗 流行广东省潮安 汕头古乐诗谱演奏时常二弦 领奏木板击拍锣鼓乐曲通常首诗谱头板二板三板等 板式变化拷拍催等节奏 变化技法发展成首慢速逐层加快套曲昭君怨柳青 娘双狮戏球等弦诗乐采轻三六轻三重六重三六活五等调式调性变化手段旋律 色彩丰富变富特色
二台牌子曲 流行蒙晋 北河北张家口带方戏曲二 台音乐中牌子曲部分艺 长期艺术实践中加工发民 形成慢板二流水捏子板联合 乐章（第乐章）结构呈示部 展开部现部组成呈示部前 慢速引子现部结尾呈示部第题（调）句 第二题（属调）结尾等部分组 成两题展开部运呈示部材料作素材通 种手法（转调等）展开形成高潮现部类似呈示部般两题均调求调性统浪漫派作曲家已严格遵守述程式原奏呜曲式
外国古典音乐
变奏曲式 先奏出成段落 题然系列题变形（变奏）题通次变奏方面发挥图式：题 变奏1变奏3变奏8……少 三五次数十次变奏题 较优美动常变奏曲式写成独立乐曲奏鸣曲等型乐曲中（通常慢乐章）贝芬热情奏鸣曲
回旋曲式 起源欧洲民间轮 舞曲十八世纪初叶法国古钢琴曲 反复基题干相插段交出现原 图式：A基题）＋B（第插 段）＋A＋C（第二插段）＋A…种 曲式适宜表现活跃欢腾情景奏 鸣曲交响曲等型乐曲末乐章常 热烈气氛结束音乐歌 曲中回旋曲式性质作品洗星海敌方等
分节歌 曲调反复配 段歌词歌曲形式中段歌词 字数韵律等方面均体相民歌 中尤常见四季歌蓝花花 等群众歌曲创作常分节歌形式出现生茂学雷锋榜样等
副歌 某分节歌中部分歌词遍唱 部分遍相歌词相部 分副歌通常二段式歌曲中第二段第段常成节奏拍子速 度调性集中概括全曲中心思想第段副歌王宰歌唱祖国中’五星红旗迎风飘扬起部分
引子 乐曲题呈示前乐句乐段导引出题呈示部分出现酝酿某种情绪渲染某特 定场景等作
尾声 指乐曲结束部分引伸朱意加强结束感型乐曲中快板乐章尾声常带发展形成曲终高潮
华彩段 原指意利正歌剧中咏叹调末尾处独唱者兴发挥段 落协奏曲乐章末尾处常 插种段落通常乐队暂停演奏独奏者充分发挥表演技术部分演奏较难度较高较引注目华彩段初独奏者兴创作作曲者开始写作成作品中机部分独县特点段落
宣叙调 歌剧清唱剧中种独唱曲体裁称朗诵调旋律说白节奏较
咏叹调 咏唱原怠抒情独唱曲初意利歌剧清唱剧中常歌谣体裁出现独唱曲通 常篇幅较富戏剧性集中体现剧中某物形象心理刻划 常力复三段曲式变奏曲式回旋曲式旋律性强表现力丰富音乐会单独演唱
清唱剧 译作神剧圣剧型声乐套曲包括独唱重唱合 唱弦乐队伴奏容富戏剧性史诗性十六世纪末起源罗马初圣事题材表演形式歌剧相似十七世纪中期始发展成音乐会演出声乐作品合唱海顿创世纪等现代作曲家常表现重历史现实题材
康塔塔 型声乐套曲初种独唱世俗叙事套曲咏叹调 宣叙调交组戌十七世纪初产步 意利中叶传入德国遂发展成种包括独唱重唱合唱声乐套曲世俗圣事题材 种康塔塔清唱剧相似容偏重抒情事容较简单中国合唱相
台唱 型乐章声乐套曲包括独唱重唱唱齐唱合唱 （时穿插朗诵）等常弦乐队 钢琴伴奏
弥撒曲 种天教堂 复调风格声乐套曲十七世纪前没伴奏清唱曲分普通特安魂婚礼教等弥撒类型中普 通弥撒曲途较广通常包含天矜怜颂荣福信三呼圣 哉祝福羔羊六乐章 十七世纪起采弦乐伴奏插入独唱重唱等著名弥撒曲巴赫调弥撒曲贝芬庄严弥撒曲 等
牧歌 欧洲文艺复兴时期种世俗歌曲盛行意利十四世纪牧歌田园风独唱歌曲演变 成伴奏部分两声部歌词爱情然景物题材十六世纪牧歌种声部复调歌曲伏罗托拉演变成伴奏合唱曲具四五声部高声部突出实际演出时独唱余声部乐器奏出时甚备声部均乐器演奏种牧歌常改成键盘乐曲等意利牧歌全 盛时期代表作曲家玛兰齐渥拉索等十七世纪牧歌渐趋衰竭
众赞歌 种基督教会众合唱 赞美诗十六世纪作曲家常加改编风琴伴奏十七 十八世纪德国宗教音乐中占重位
阿勒曼德 十六世纪半叶起源德国种舞曲十八世纪半叶巴赫等创作中发展成纯 器乐曲特点：中速四拍子短时值音符作起拍旋律流畅伴奏简单常两段组成重复遍德国古典组曲中固定四首舞曲第首
库朗 起源法国种舞曲 盛行十七世纪成复调音乐器乐曲特点：速度较决三拍子常附点节奏短时值音符作起拍两段组成重复遍 段长音结束变成 拍子外种意利式库朗节奏活泼生动常拍子德国古典组曲中固定四首舞曲第二首
萨拉班德 种慢速三拍子舞曲强音常第二拍结构两段式十五世纪起源波斯十六世纪流行 西班牙传法国常贵族社会舞剧中十七世纪前半叶起常见德国古典组曲中四首固定舞曲第三首
基格 种三拍子舞曲两八节反复乐句构成十八世纪初形成法国式意利式两种风格 前者结构两段式段均作反复拍子附点节奏题常作赋格式处理德国古典组曲乐章意利式基格特点：节奏活泼生动旋律惋蜒连贯声衬托
步舞曲 原法国土风舞 种三拍子舞曲约1650年传宫廷逐步变成速度徐缓风格典雅舞 曲流行贵族社会十七十八世纪常古钢琴组曲弦乐套曲中作乐章（常第三乐章）作单独器乐曲结构三段式 曲体中段常三声部写成称 三声部中段
加伏特 种法国古代民间舞曲传宫廷采舞剧歌剧中作曲家采成器乐组曲中乐章特点中速四拍子中间常插入段长音衬托贝笛舞曲前形成
恰空 十六世纪时原西班牙种舞曲情绪热烈奔放约十七世纪起传欧洲国演变器乐曲 通常中速三拍子情绪庄重题常连串弦低音构成断反复低音题进行种变 奏
帕萨卡里亚 种慢速三拍子意利舞曲传欧洲国演变器乐曲结构恰空相仿 连续题变奏低音题时移高声部出现常调写成速度较恰空更慢
增兰台拉 初意利南部种民间舞曲传说种毒蜘 蛛培兰台拉咬伤必须剧烈跳 舞始解毒塔兰台拉舞起源节拍快拍子三连音构成节奏贯穿全曲速度迅急结束 前逐渐加快情绪热烈
圆舞曲 起源奥利北部种民间三拍子舞蹈分快慢步两种 舞时两成旋转十七十八世纪流 行维纳宫廷速度渐快始 城市社交舞会十九世纪起风行欧洲国现通行圆舞曲维纳式圆舞曲速度快板特点节奏明确旋律流杨伴奏中 节常弦第拍重音较突 出节奏型JJJ著名圆舞曲约翰施特劳斯蓝色瑙河维纳森林事等
玛祖卡 波兰民间种男女双集体舞动作滑步成旋转女围绕男子作轻快跑步等起源波 罗海岸马祖尔入聚居马索维亚带十八世纪起流行欧洲 音乐特点：中速三拍子重音变化较落第二第三拍者常见节奏型JJJJ等情绪活泼热烈作曲家肖邦体 裁加发展写许著名钢琴独奏曲
波尔卡 捷克种民间舞蹈男女舞基动作两踏步跳踏步组成十九世纪中 叶风行全欧致分急速徐缓 玛祖卡节奏等三种类型般二拍子三部曲式节奏活泼捷克作曲家斯美塔先歌剧器乐创作中歌剧出卖新娘中波尔卡
哈日涅拉 译作阿伐奈拉十九世纪半叶兴起古巴种舞曲原非洲黑传节奏特 征中速二拍子第拍附点法国作曲家拉威尔西班牙狂想曲中哈巴涅拉
探戈 起源非洲西部十九世 纪叶成流行阿根廷拉美 国家双舞蹈社交舞会 音乐特点：中速2444拍子旋 律伴奏常形成交错节奏哈巴涅拉相似切分音特色伴奏节 奏通常： X0×××××××× 传欧洲发展成陆探戈
进行曲 种步伐节奏写成 乐曲原舞曲种群众出场退场时候）十七世纪起渐渐转入音乐艺术领域时进行曲形式二部曲式现代进行曲常三段式出现中段较抒情取偶数拍子节奏明确结构整齐群众歌曲常进行曲体裁洗星海救国军歌等
组曲 干短曲连体弦 乐曲钢琴曲中曲具相独立性组曲古典代分古 典组曲称舞乐组曲兴包十七 十八世纪间采调子种舞曲连接成速度节拍等方面互相形成巴赫古钢琴 组曲代组曲称情节组曲兴起十九世纪歌剧舞剧戏剧音乐电影音乐中选干乐曲辑成 根特定标题容民族音乐素村写成挪威作曲家格里格培尔·金特组曲里姆斯基柯萨科夫交响组曲舍赫拉舍达德沃夏克捷克组曲等
交晌诗 种单乐章弦乐曲 称音诗属标题音乐范畴作曲家李斯特首创体裁形式 拘格根奏鸣曲式原 发挥常诗歌戏剧绘画历史事迹 等题材广泛运题变形手法塑造出表现特定标题容艺术形 象交响音画交响童话交响传 奇等体裁均相似著名交响诗 李斯特前奏曲塔索德彪西 牧神午海斯美塔祖国等国交响诗辛沪光 嘎达梅林施咏康黄鹤事 等
序曲 原指歌剧清唱剧等作品 开场音乐十七十八世纪歌剧 序曲分：法国意利序曲两类前者 复调风格分慢板快板慢板三 乐章中段赋格形式未段较短者调风格快慢序前者相反分快板慢板快板三卜乐章十九世纪作曲家常采种体 载写成独立器乐曲结构奏鸣曲式标题著名序曲莫扎特费加罗婚礼序曲韦伯 射手序曲贝芬费德里奥序曲罗西尼威廉·退尔序曲柴夫斯基1812年序曲罗密欧 朱丽叶幻想序曲等
托卡增 称触技曲种富 兴性键盘乐曲通常性乐段构成速度较快节奏紫促乐器演奏技术发挥 十六十八世纪流行意利十九世纪德国进步发展奔放特点显著十九世纪快速节奏贯穿全曲
浪漫曲 种固定形式抒清短歌短乐曲十八世纪半叶法 国民间十九世纪中叶俄国广泛流 行歌曲特点：曲调表情细致歌词紧密结合伴奏较丰富器乐曲旋律富歌唱性常提琴弦乐队演奏
夜曲 种黄昏夜间室外 独唱独奏歌曲器乐曲渊原子欧洲中世纪骑士文学种爱情歌 曲音乐情绪缠绵委婉常青年 徘徊恋窗前时流行西班牙意利等国通常吉曼 陀林伴奏舒柏特歌曲夜曲 等外种供乐队台奏夜 曲曲调轻快活泼始台十八世纪 末常流社会达宫显贵餐宴时助 兴莫扎特〈D调哈夫纳夜曲等
诙谐曲 称谐谑曲种三拍 子器乐曲特点节奏活跃速度较快常出现突发强弱 常交响曲等套曲中作第三乐章出 现取代官廷风格步舞曲十九世纪出现钢琴诙谐曲篇幅结构段落更庞强烈中著名肖邦四首钢琴诙谐曲等
赋格 称遁走曲意追逐遁走复调音乐中复杂严谨曲体形式结构遥常包括呈示部 展开部现部三部分基特点运模仿位法简短富特 性题乐曲声部轮流出现次（呈示部）然进入题中部分动机发展成插段题 插段新调出现（展开部）直题度回原调（现部）常尾声结束种类严格赋格曲外赋格曲赋格曲等
创意曲 种复调结构钢琴 曲根某音乐动机兴发展成 类似赋格曲等作曲家巴赫创 作二声部三声部创怠曲十五首
卡农 旋律相 高度备声部先出现面声部定间隔次模仿前声部进行 种手法写成乐曲称卡农曲轮唱曲卡农曲种度卡农手法写成
练声曲 种词韵母音节唱名演唱声乐练曲常包含定技术课题巩固发展演 唱技巧著名意利声乐教师孔空等 写练声曲流传甚广曲目音乐会演出俄国作曲家拉赫玛尼诺练声曲（作品34号）等
美声唱法 十七世纪产生意利种演唱风格音色优美发声音音连接滑匀净花腔装饰乐句流丽灵活特点忽视词意表达细致深刻常表现 出追求声音效果炫技程式化倾盛行十七十八世纪代表歌唱家卡法莱里法里奈里等种演唱风格意利声乐艺术中获保留发展全世界 定影响
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音响学记谱法旋律节奏声位作曲曲式音乐美学诸方面时代乐理著谈中方面
节奏 音乐时间组织节奏灵活节奏量节奏韵律节奏记谱法 标出音高节奏音乐记写法 音乐学 系统研究音乐创作历史学科英文musicology词创久智评家研究员略胜筹诩音乐学家德文musikalische Wissenschaft意音乐科学暗示运科学方法研究音乐特性历史1863年弗里德里希克里难贵德先采1885年作期刊名称（Vieteljahrschrift fur Musikwissenschaft 音乐学季刊）音乐学季刊第期中吉艾德勒音乐学分成历史音乐学（包括古乐曲式分类作曲实践理准乐器等容）系统音乐学（包括声节奏旋律规音乐美学音乐教育音乐民族学等容）两部分列举配合部分综合性专题性研究科学方法解释音乐风格历史变迁优点明显局限性年音乐学语指音乐史研究特手稿早期出版物翻译编订关作曲家机构乐器曲式表演方式知识发现解释仅编辑出版音乐作品现代版出版理家著演唱演奏教材辞典评现代版音乐学目标然深入解作曲家艺术演唱演奏者历史学家关系
旋律 连串乐音组织进行旋律性格效果决定调式节奏音高布局三素中调式概念少较清楚相矛盾理特定时代旋律通某调式体系包含套乐汇加运处理成非特殊表情目否旋律总结束音调式调总判明
作曲者通写旋律确定节奏特性优秀表演者通处理速度略略推迟挪前特性加重改变
旋律定立刻记住够琅琅口吹出口哨曲调尤现代音乐中幅度跳越熟悉会理解耐心听众会发现许非旋律性现代旋律听恍然司原旋律性
声 （1）17世纪前harmony词指音乐音响扎利诺声规（1558）书中泛指音乐科学托马斯·莫利（1597）述二声部音乐间响时写道：说必须接受告诫：二声部写作中声部二分休止符时声部千万出现音符样长休止中声听光秃秃quot中世纪弦理解原声部加音程结果然16世纪通常采调音乐写作风格关声保持着原法
（2）现代意义中声指弦结构功关系1636年梅尔塞指声音物理数学特征观点直拉莫创立现代声理止（1722）拉莫理理性科学家观点实践作曲家观点结合起
声单位弦声进行（运动）素两弦构成结果乐段短句弦称收完全收变格收意形式表明调属弦属弦间弦间关系调弦间声关系适调调两调式移调现代声理调音阶弦基础调音阶弦然性质相互关系弦关系理解具样功
弦调声中心弦前面属弦
曲式 音乐中曲式意味着易理解形式艺术中形式样曲式基素：
（1）重复
（2）变奏
（3）（素材速度力度）
重复必少音乐材料发逝象眼睛图画样耳朵捕捉变奏需加变化重复会难容忍必样素材重复变化会感单调三条原理（a）旋律(b)声(c)节奏(d)音色等领域中起作进起作例节奏始终保持变变化旋律声改变旋律变旋律声时重复改变音色音乐中效果甚佳诗歌中没等物种特殊旋律重复形式交叠重复模仿丝苟交叠重复称卡农赋格中起重作声特殊功建立调性
曲式形成起推动作素：(a)舞曲(b)歌词(c)兴表演箅曲简单重复略加变化重复构成量箅曲形成段落显示简单称牲然出现创作舞曲中转影响非专舞蹈写根相原构成音乐
常峁曲式：定旋律处长空舞曲众赞歌幻想曲赋格牧歌文歌序曲前奏曲利切卡尔交响诗托卡塔康塔塔协奏曲弥撒曲歌剧清唱剧奏鸣曲交响曲
位 两两独立声部谐织体中结合声部旋律节奏独立性节奏独立性尤重加方面说没旋律性格节奏独立性足构成位两条两条旋律线结合形成系列相互关边弦弦中音关系间关系弦弦间关系果位作品写声部互换位置高声部变成低声部低声部变成高声部转位位两声部间转位位二重位三声部互换位置声部成余两声部合适低声部三重位四更转位声部（四重位五重位类推）简单计算显示出声部数迅速增长排列：二重位二种性排列：原位转位三重位六种四位二十四种类推
民族音乐
广东音乐 流行广东区丝竹音乐广东戏曲中场 民间调谱基础发展起 早期乐队二弦提琴横萧（笛子）月琴三弦组成称五架头 称硬弓约1920年受江南丝竹影响改高胡奏乐器 辅扬琴秦琴称三件头称 软弓乐队组合种种发展广东音乐音色清脆明亮曲调流畅优美节奏活泼明快雨芭蕉旱天雷双声恨赛龙夺锦鸟投林等等脍炙口优秀传统乐曲
江南丝竹 流行苏南浙江带丝竹音乐海区具特点影响广著名传统乐曲欢 乐歌云庆行街三六慢三六中花六慢六板四合 意八曲音乐格调清新秀丽曲调流畅委婉富情韵合奏时乐器声部富性互相谐 演奏效果生动活泼富情趣江南丝竹丰富支声性复调织体写法音乐工作者普遍注重
福建南曲 名南音南 弦曲调典雅古朴种历史悠久民间音乐包括指谱曲三部分指词 谱指法套曲刘智远王月 英等谱词指法器乐演 奏谱著名四时景梅花 操八骏马百乌巢曲 散曲称草曲乐队组合形式分 四四四分 洞（洞萧二弦琵琶三弦拍板） 品萧（笛子）换洞萧品 两种四称十音乐器南嗳 （唢呐）琵琶三弦二弦响盏狗 铎四宝声声（铜铃）扁鼓等
潮州弦诗 流行广东省潮安 汕头古乐诗谱演奏时常二弦 领奏木板击拍锣鼓乐曲通常首诗谱头板二板三板等 板式变化拷拍催等节奏 变化技法发展成首慢速逐层加快套曲昭君怨柳青 娘双狮戏球等弦诗乐采轻三六轻三重六重三六活五等调式调性变化手段旋律 色彩丰富变富特色
二台牌子曲 流行蒙晋 北河北张家口带方戏曲二 台音乐中牌子曲部分艺 长期艺术实践中加工发民 形成慢板二流水捏子板联合 乐章（第乐章）结构呈示部 展开部现部组成呈示部前 慢速引子现部结尾呈示部第题（调）句 第二题（属调）结尾等部分组 成两题展开部运呈示部材料作素材通 种手法（转调等）展开形成高潮现部类似呈示部般两题均调求调性统浪漫派作曲家已严格遵守述程式原奏呜曲式
外国古典音乐
变奏曲式 先奏出成段落 题然系列题变形（变奏）题通次变奏方面发挥图式：题 变奏1变奏3变奏8……少 三五次数十次变奏题 较优美动常变奏曲式写成独立乐曲奏鸣曲等型乐曲中（通常慢乐章）贝芬热情奏鸣曲
回旋曲式 起源欧洲民间轮 舞曲十八世纪初叶法国古钢琴曲 反复基题干相插段交出现原 图式：A基题）＋B（第插 段）＋A＋C（第二插段）＋A…种 曲式适宜表现活跃欢腾情景奏 鸣曲交响曲等型乐曲末乐章常 热烈气氛结束音乐歌 曲中回旋曲式性质作品洗星海敌方等
分节歌 曲调反复配 段歌词歌曲形式中段歌词 字数韵律等方面均体相民歌 中尤常见四季歌蓝花花 等群众歌曲创作常分节歌形式出现生茂学雷锋榜样等
副歌 某分节歌中部分歌词遍唱 部分遍相歌词相部 分副歌通常二段式歌曲中第二段第段常成节奏拍子速 度调性集中概括全曲中心思想第段副歌王宰歌唱祖国中’五星红旗迎风飘扬起部分
引子 乐曲题呈示前乐句乐段导引出题呈示部分出现酝酿某种情绪渲染某特 定场景等作
尾声 指乐曲结束部分引伸朱意加强结束感型乐曲中快板乐章尾声常带发展形成曲终高潮
华彩段 原指意利正歌剧中咏叹调末尾处独唱者兴发挥段 落协奏曲乐章末尾处常 插种段落通常乐队暂停演奏独奏者充分发挥表演技术部分演奏较难度较高较引注目华彩段初独奏者兴创作作曲者开始写作成作品中机部分独县特点段落
宣叙调 歌剧清唱剧中种独唱曲体裁称朗诵调旋律说白节奏较
咏叹调 咏唱原怠抒情独唱曲初意利歌剧清唱剧中常歌谣体裁出现独唱曲通 常篇幅较富戏剧性集中体现剧中某物形象心理刻划 常力复三段曲式变奏曲式回旋曲式旋律性强表现力丰富音乐会单独演唱
清唱剧 译作神剧圣剧型声乐套曲包括独唱重唱合 唱弦乐队伴奏容富戏剧性史诗性十六世纪末起源罗马初圣事题材表演形式歌剧相似十七世纪中期始发展成音乐会演出声乐作品合唱海顿创世纪等现代作曲家常表现重历史现实题材
康塔塔 型声乐套曲初种独唱世俗叙事套曲咏叹调 宣叙调交组戌十七世纪初产步 意利中叶传入德国遂发展成种包括独唱重唱合唱声乐套曲世俗圣事题材 种康塔塔清唱剧相似容偏重抒情事容较简单中国合唱相
台唱 型乐章声乐套曲包括独唱重唱唱齐唱合唱 （时穿插朗诵）等常弦乐队 钢琴伴奏
弥撒曲 种天教堂 复调风格声乐套曲十七世纪前没伴奏清唱曲分普通特安魂婚礼教等弥撒类型中普 通弥撒曲途较广通常包含天矜怜颂荣福信三呼圣 哉祝福羔羊六乐章 十七世纪起采弦乐伴奏插入独唱重唱等著名弥撒曲巴赫调弥撒曲贝芬庄严弥撒曲 等
牧歌 欧洲文艺复兴时期种世俗歌曲盛行意利十四世纪牧歌田园风独唱歌曲演变 成伴奏部分两声部歌词爱情然景物题材十六世纪牧歌种声部复调歌曲伏罗托拉演变成伴奏合唱曲具四五声部高声部突出实际演出时独唱余声部乐器奏出时甚备声部均乐器演奏种牧歌常改成键盘乐曲等意利牧歌全 盛时期代表作曲家玛兰齐渥拉索等十七世纪牧歌渐趋衰竭
众赞歌 种基督教会众合唱 赞美诗十六世纪作曲家常加改编风琴伴奏十七 十八世纪德国宗教音乐中占重位
阿勒曼德 十六世纪半叶起源德国种舞曲十八世纪半叶巴赫等创作中发展成纯 器乐曲特点：中速四拍子短时值音符作起拍旋律流畅伴奏简单常两段组成重复遍德国古典组曲中固定四首舞曲第首
库朗 起源法国种舞曲 盛行十七世纪成复调音乐器乐曲特点：速度较决三拍子常附点节奏短时值音符作起拍两段组成重复遍 段长音结束变成 拍子外种意利式库朗节奏活泼生动常拍子德国古典组曲中固定四首舞曲第二首
萨拉班德 种慢速三拍子舞曲强音常第二拍结构两段式十五世纪起源波斯十六世纪流行 西班牙传法国常贵族社会舞剧中十七世纪前半叶起常见德国古典组曲中四首固定舞曲第三首
基格 种三拍子舞曲两八节反复乐句构成十八世纪初形成法国式意利式两种风格 前者结构两段式段均作反复拍子附点节奏题常作赋格式处理德国古典组曲乐章意利式基格特点：节奏活泼生动旋律惋蜒连贯声衬托
步舞曲 原法国土风舞 种三拍子舞曲约1650年传宫廷逐步变成速度徐缓风格典雅舞 曲流行贵族社会十七十八世纪常古钢琴组曲弦乐套曲中作乐章（常第三乐章）作单独器乐曲结构三段式 曲体中段常三声部写成称 三声部中段
加伏特 种法国古代民间舞曲传宫廷采舞剧歌剧中作曲家采成器乐组曲中乐章特点中速四拍子中间常插入段长音衬托贝笛舞曲前形成
恰空 十六世纪时原西班牙种舞曲情绪热烈奔放约十七世纪起传欧洲国演变器乐曲 通常中速三拍子情绪庄重题常连串弦低音构成断反复低音题进行种变 奏
帕萨卡里亚 种慢速三拍子意利舞曲传欧洲国演变器乐曲结构恰空相仿 连续题变奏低音题时移高声部出现常调写成速度较恰空更慢
增兰台拉 初意利南部种民间舞曲传说种毒蜘 蛛培兰台拉咬伤必须剧烈跳 舞始解毒塔兰台拉舞起源节拍快拍子三连音构成节奏贯穿全曲速度迅急结束 前逐渐加快情绪热烈
圆舞曲 起源奥利北部种民间三拍子舞蹈分快慢步两种 舞时两成旋转十七十八世纪流 行维纳宫廷速度渐快始 城市社交舞会十九世纪起风行欧洲国现通行圆舞曲维纳式圆舞曲速度快板特点节奏明确旋律流杨伴奏中 节常弦第拍重音较突 出节奏型JJJ著名圆舞曲约翰施特劳斯蓝色瑙河维纳森林事等
玛祖卡 波兰民间种男女双集体舞动作滑步成旋转女围绕男子作轻快跑步等起源波 罗海岸马祖尔入聚居马索维亚带十八世纪起流行欧洲 音乐特点：中速三拍子重音变化较落第二第三拍者常见节奏型JJJJ等情绪活泼热烈作曲家肖邦体 裁加发展写许著名钢琴独奏曲
波尔卡 捷克种民间舞蹈男女舞基动作两踏步跳踏步组成十九世纪中 叶风行全欧致分急速徐缓 玛祖卡节奏等三种类型般二拍子三部曲式节奏活泼捷克作曲家斯美塔先歌剧器乐创作中歌剧出卖新娘中波尔卡
哈日涅拉 译作阿伐奈拉十九世纪半叶兴起古巴种舞曲原非洲黑传节奏特 征中速二拍子第拍附点法国作曲家拉威尔西班牙狂想曲中哈巴涅拉
探戈 起源非洲西部十九世 纪叶成流行阿根廷拉美 国家双舞蹈社交舞会 音乐特点：中速2444拍子旋 律伴奏常形成交错节奏哈巴涅拉相似切分音特色伴奏节 奏通常： X0×××××××× 传欧洲发展成陆探戈
进行曲 种步伐节奏写成 乐曲原舞曲种群众出场退场时候）十七世纪起渐渐转入音乐艺术领域时进行曲形式二部曲式现代进行曲常三段式出现中段较抒情取偶数拍子节奏明确结构整齐群众歌曲常进行曲体裁洗星海救国军歌等
组曲 干短曲连体弦 乐曲钢琴曲中曲具相独立性组曲古典代分古 典组曲称舞乐组曲兴包十七 十八世纪间采调子种舞曲连接成速度节拍等方面互相形成巴赫古钢琴 组曲代组曲称情节组曲兴起十九世纪歌剧舞剧戏剧音乐电影音乐中选干乐曲辑成 根特定标题容民族音乐素村写成挪威作曲家格里格培尔·金特组曲里姆斯基柯萨科夫交响组曲舍赫拉舍达德沃夏克捷克组曲等
交晌诗 种单乐章弦乐曲 称音诗属标题音乐范畴作曲家李斯特首创体裁形式 拘格根奏鸣曲式原 发挥常诗歌戏剧绘画历史事迹 等题材广泛运题变形手法塑造出表现特定标题容艺术形 象交响音画交响童话交响传 奇等体裁均相似著名交响诗 李斯特前奏曲塔索德彪西 牧神午海斯美塔祖国等国交响诗辛沪光 嘎达梅林施咏康黄鹤事 等
序曲 原指歌剧清唱剧等作品 开场音乐十七十八世纪歌剧 序曲分：法国意利序曲两类前者 复调风格分慢板快板慢板三 乐章中段赋格形式未段较短者调风格快慢序前者相反分快板慢板快板三卜乐章十九世纪作曲家常采种体 载写成独立器乐曲结构奏鸣曲式标题著名序曲莫扎特费加罗婚礼序曲韦伯 射手序曲贝芬费德里奥序曲罗西尼威廉·退尔序曲柴夫斯基1812年序曲罗密欧 朱丽叶幻想序曲等
托卡增 称触技曲种富 兴性键盘乐曲通常性乐段构成速度较快节奏紫促乐器演奏技术发挥 十六十八世纪流行意利十九世纪德国进步发展奔放特点显著十九世纪快速节奏贯穿全曲
浪漫曲 种固定形式抒清短歌短乐曲十八世纪半叶法 国民间十九世纪中叶俄国广泛流 行歌曲特点：曲调表情细致歌词紧密结合伴奏较丰富器乐曲旋律富歌唱性常提琴弦乐队演奏
夜曲 种黄昏夜间室外 独唱独奏歌曲器乐曲渊原子欧洲中世纪骑士文学种爱情歌 曲音乐情绪缠绵委婉常青年 徘徊恋窗前时流行西班牙意利等国通常吉曼 陀林伴奏舒柏特歌曲夜曲 等外种供乐队台奏夜 曲曲调轻快活泼始台十八世纪 末常流社会达宫显贵餐宴时助 兴莫扎特〈D调哈夫纳夜曲等
诙谐曲 称谐谑曲种三拍 子器乐曲特点节奏活跃速度较快常出现突发强弱 常交响曲等套曲中作第三乐章出 现取代官廷风格步舞曲十九世纪出现钢琴诙谐曲篇幅结构段落更庞强烈中著名肖邦四首钢琴诙谐曲等
赋格 称遁走曲意追逐遁走复调音乐中复杂严谨曲体形式结构遥常包括呈示部 展开部现部三部分基特点运模仿位法简短富特 性题乐曲声部轮流出现次（呈示部）然进入题中部分动机发展成插段题 插段新调出现（展开部）直题度回原调（现部）常尾声结束种类严格赋格曲外赋格曲赋格曲等
创意曲 种复调结构钢琴 曲根某音乐动机兴发展成 类似赋格曲等作曲家巴赫创 作二声部三声部创怠曲十五首
卡农 旋律相 高度备声部先出现面声部定间隔次模仿前声部进行 种手法写成乐曲称卡农曲轮唱曲卡农曲种度卡农手法写成
练声曲 种词韵母音节唱名演唱声乐练曲常包含定技术课题巩固发展演 唱技巧著名意利声乐教师孔空等 写练声曲流传甚广曲目音乐会演出俄国作曲家拉赫玛尼诺练声曲（作品34号）等
美声唱法 十七世纪产生意利种演唱风格音色优美发声音音连接滑匀净花腔装饰乐句流丽灵活特点忽视词意表达细致深刻常表现 出追求声音效果炫技程式化倾盛行十七十八世纪代表歌唱家卡法莱里法里奈里等种演唱风格意利声乐艺术中获保留发展全世界 定影响
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